我并不把這些當做畫中的不足：凡是具有非常強烈色彩的作品，都無法擺脫傳統(tǒng)技法，無論這種技法是集中還是分散，是大膽還是偽裝；不過由于這整幅畫的傳統(tǒng)技法主要表現(xiàn)在風景上，所以當我們承認此處遠景的優(yōu)點是其偉大布局的一部分時，必須小心提防其擁有的自由和過度夸張的色彩喧賓奪主。丁托列托的作品中有著純粹得多的真理片段，在描繪葉子時，無論是落筆如飛還是細心雕琢，無論是畫成塊還是強調(diào)細節(jié)，威尼斯畫家作為一個整體，都幾乎可以看做是完美無瑕的榜樣。但是他們所繪制的對象范圍卻太窄，只有一些相對正確的東西，本身卻是虛假或不完美的東西，因此對年輕而沒有經(jīng)驗的畫家來說，最大危險就是以他們?yōu)閹?；對一般旁觀者來說，他們的風景的價值就在于它們是表現(xiàn)奇特而嚴肅的感情的一種手段，而不是操縱或激起所有人對大自然的愛。所以，具有嚴肅思想的人，尤其是那些因為自身的追求而與人的世界而不是那個孤獨的世界發(fā)生永恒關(guān)系的人，將總是認為威尼斯畫家已經(jīng)觸動了那些簡單的弦，那些與真誠憂郁的情感相一致的風景和聲的弦；那些人生態(tài)度更加樂觀、興趣更加廣泛的人，由于是在簡單寂寥的大自然中受到了訓練，所以將會尋求更廣泛、更系統(tǒng)的教育：他們也許承認對于物質(zhì)世界可能想象的形狀，提香的橫條狀陰暗的天空以及森林里塊狀樹葉是最崇高的形狀，但是他們卻也明白，要想了解這些形狀的優(yōu)點，必須和其他時刻、其他景色的歡快、豐滿和相對躁動進行正確比較，明白這些形狀本來就不是家常便飯，而是心靈的偶然安慰，明白在物質(zhì)世界的每一個更加卑微的階段，都有那么一堂課，盡管不那么權(quán)威，卻具有同樣的價值，明白有一些課，這些大師們卻既沒有教過，也沒有聽過，但是卻擁有相同甚至更大的權(quán)威。在現(xiàn)代風景畫派興起之前，藝術(shù)從來沒有注意過這根偉大鏈條中的聯(lián)系；未完成的部分隨處可見，不過這沒有關(guān)系；威尼斯人的風景對同時代或后世畫派毫無影響；在歐洲大陸上，它仍然是個無用的畫派，就好像不存在似的；就在此時此刻，任何嘲諷都不足暗示其徹底墮落的德國和意大利風景卻堂而皇之地掛在威尼斯畫院，就掛在提香的《沙漠》和丁托列托的《天堂》的隔壁房間。