不過應(yīng)該注意到：就像其陳述一般都很真誠一樣，魯本斯在特殊情況也會很大膽。在剛剛提到的風(fēng)景畫中，水平線實際是一條斜線；在我們自己的美術(shù)館所收藏的《日落》中，很多陰影和光線成直角；在達利奇美術(shù)館的一幅畫中，觀眾會發(fā)現(xiàn)彩虹在太陽邊上；在盧浮宮的一幅畫中，陽光從天上某一處灑下來，而太陽卻出現(xiàn)在另一處。

這些大膽而直率的自由不能看做有損于畫家的地位；它們通常都是一些大師的特征，這些大師對大自然的把握已經(jīng)非常肯定、非常廣泛，使他們能夠無畏地為獲得感情真理而犧牲實際真理。不過年輕畫家必須牢記：畫家的偉大之處不在于索取，而在于償還。

在荷蘭畫派以風(fēng)景著稱的畫家中，我們發(fā)現(xiàn)大量對某些自然現(xiàn)象的巧妙模仿，通常卻因為始終如一地將觀察對象中那些偉大、有價值或者動人的東西拋棄而著名。不過在他們真心實意地把眼中所見如實呈現(xiàn)時，他們身上還是有很多頗具啟發(fā)性的東西，比如在克伊普身上以及關(guān)于滑鐵盧的蝕刻畫中，甚至具有非常甜美、真摯的感情，此外在一些建筑繪畫家身上，情況也是如此。不過他們這一大群人的目標不過是展示某種手上功夫而已，他們對公眾思想的影響有害無益，盡管我不否認研究他們可以讓具有真正判斷力的畫家受益，但是我卻認為任何王室對藝術(shù)的最好贊助就是將他們的所有作品集中到一家美術(shù)館，然后將它們付之一炬。

在談到英國畫派時，我們發(fā)現(xiàn)理查德?威爾遜是英國畫家和意大利畫家之間的一個紐帶。有證據(jù)表明，假如威爾遜曾經(jīng)在有利條件下學(xué)習(xí)的話，他就會擁有足夠的力量別出機杼，但是他卻因為研究普桑兄弟，主要從他們的領(lǐng)域，亦即羅馬周圍的地區(qū)搜集素材，而墮落。羅馬周圍的地區(qū)是個尤其有害的地區(qū)，這一地區(qū)展示不了純潔或健康的大自然，能夠展示的只有病態(tài)的瘋長的植物，生長在尚未完全風(fēng)化的火山巖、松軟的鐘乳石和殘垣斷壁之間。在我看來，這里的精神與英國人的本性尤其針鋒相對。威爾遜的獨創(chuàng)能力在此被徹底遏制；盡管他在創(chuàng)作時很大氣，偶爾也會像羅杰先生擁有的那幅非常珍貴的小畫一樣，獲得精致的色調(diào)，并且有時候也會像我們的國家美術(shù)館收藏的《米西納斯的別墅》那樣，顯露出幾分清新的感情，但是總的來說，他的繪畫只不過是對普桑和薩爾維特的稀釋和改編，既沒有前者的尊嚴，也沒有后者的熱情。