盡管如此，在這一類畫作中，有一些(我舉3個例子：《朱麗葉和保姆》《老德米雷爾》和《奴隸船》)在畫院初次展出時，我認為它們并沒有任何明顯的可以避免的錯誤。我不否認可能有錯誤，不，的確有一些，不過任何健在的歐洲畫家都不能僅僅根據(jù)主題就作出正確的判斷，或者謙遜地對這樣的一幅畫的某些地方作出肯定的論斷，說它錯了。我很樂意承認，用檸檬黃來表現(xiàn)天空的黃色并不十分貼切，很多地方的色彩令人不快，很多細節(jié)都不完美，和大自然中的不一樣，很多部分都模仿得不像，尤其對外行人來說，更是如此。然而任何健在的權(quán)威都不具備足夠的分量來證明這幅畫的優(yōu)點可以通過更小的犧牲來獲得，或者根本不值得犧牲：盡管情況很可能的確如此，盡管特納已經(jīng)做過的后人也許在某些方面做得更好，不過我卻堅信這些作品在剛剛出現(xiàn)時，和菲迪亞斯或列奧納多的作品一樣完美，換句話說，人們不可能想得到任何改進的方式。

此外，我們只有通過與這些作品進行比較，才有權(quán)確定他的其他作品中明確的錯誤，因為起碼在目前，假如不是因為他自己更崇高的努力為我們提供了批評經(jīng)典的話，我們即使是在談論他最糟糕的畫作時，也同樣可能妄加評判。

不過就像從他的困難中所預料到的那樣，特納的作品水平極其參差不齊；在戰(zhàn)斗當中，他似乎總是冠軍，有時候用腳踩著對手的脖子，有時候跪著直起身子，也有那么一兩次則完全倒了下來。就像前面注意到的那樣，他的失敗最常見于雕琢的作品，失于繁冗，有時候則像大多數(shù)人那樣，失于過分仔細，就像一幅有關班伯勒的精雕細琢的大型作品中表現(xiàn)出的那樣，有時候他似乎暫時失去了辨別色彩的眼力，就像《論壇》(Forum)中一幅有關羅馬的大型作品或者《西塞羅故居》及《建造迦太基》中的那樣，令人莫名其妙。而有時候，我很遺憾地說，他明知非法卻加以使用，或者明明不需要卻沉溺于傳統(tǒng)手法之中，簡直是在犯罪。