顯然，畫家感覺到自己還有別的力量，因此勇敢地闖入可以使用這些力量的領(lǐng)域。他的感知能力是那么敏銳，那么訓(xùn)練有素，因此必然會感到尚未有任何畫派能夠表現(xiàn)大自然的真正色彩。盡管威尼斯人在傳統(tǒng)技法中，在表現(xiàn)陽光和熹微時，總是將白的畫成金色，把藍的畫成綠色，但是卻從未記錄過外部世界實際、歡樂、純粹的玫瑰色。他也曾注意到，雖然大自然的精致和綺麗曾經(jīng)得到表現(xiàn)，但是它的豐滿、空間和神秘卻沒有；他看到偉大的風(fēng)景畫家總是把大自然的中低色彩畫成深深的陰影，總是把色彩的全部旋律降低，令其光線弱于大自然的光線；他看到在這樣做時，一條悲觀的原則影響著他們，甚至影響到他們對主題的選擇。

他盡力用純粹、直截了當(dāng)?shù)姆绞絹肀憩F(xiàn)事實，取代傳統(tǒng)的色彩；這些事實甚至不是前人暗示過的事實，而是非常耀眼、美麗、無法模仿的事實；他到瀑布中去尋找虹彩，到大火中去尋找火焰，向大海索要最強烈的藍色，向天空索要最清澈的金色。他用大地上大量而神秘的最廣闊的景色來取代從前風(fēng)景中優(yōu)先的空間和固定的形狀；他首先在全部色界范圍內(nèi)均衡地漸次縮小對比，然后有那么一兩次，將舊的原則逆用，對色界的最低端如實刻畫，而把高端融入強光之中，從而取代柔和的明暗對比。

引介如此大膽、變化多端的景色必然會帶來相應(yīng)的危險：他前進道路上的困難絕非人力可以克服。在他那個時代，還沒有任何色彩體系得到公認(rèn)，每一位畫家都有自己的方法、工具；如何完成蓋恩斯伯勒所做的一切，我們不知道；對提香的了解則更少。凡是不能夠讓舊的色彩體系復(fù)活的人，不大可能指望他們能夠發(fā)現(xiàn)新的體系。要想在特納引進的新條件下，在色彩上獲得令人非常滿意的效果，最起碼需要在那個方向上使出渾身解數(shù)。然而色彩卻總是特納的次要目標(biāo)。他樂于表現(xiàn)空間和形狀的效果，而獲得這些效果常常要求使用一些手段，這些手段和獲得純粹色彩所必需的方法彼此矛盾。比如，我們根本無法用畫筆畫出上層云團的某些形狀；只有在藍色底子打好之后，用調(diào)色刀調(diào)上白色才有可能表現(xiàn)出來。這樣畫出來的云無論怎么明亮，都不可能擁有提香稀薄的暖色所具有的優(yōu)點，不可能將畫布全都顯露出來。這樣的事卻一而再、再而三地發(fā)生。除了這些困難外，還有特殊主題所具有的困難，再加上改變后的明暗對比體系所具有的困難，所以顯而易見，我們在這些作品中發(fā)現(xiàn)很多不足或錯誤時，尤其是在早期作品中，千萬不要驚奇，甚至不能因為我們的不當(dāng)追求，而讓我們對偉大的事業(yè)癡心不再。