在藝人當(dāng)中存在著等級(jí)地位，這是由評(píng)論和歌迷決定的，當(dāng)然也有音樂(lè)家自身的作用。這種等級(jí)從那些大多依靠翻唱的新人，到伴奏音樂(lè)家，再到那些通過(guò)在評(píng)論和商業(yè)上各種不同程度的成功、試圖以音樂(lè)為生的藝人。最后這一類(lèi)藝人也各不相同，有翻唱樂(lè)隊(duì)、駐唱樂(lè)隊(duì)，還有“游俠”般的樂(lè)手。“藝術(shù)家”和明星之間也有等級(jí)，好比運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的某些排名：小樂(lè)隊(duì)和主要的樂(lè)隊(duì)，一流和二流的藝人，明星和“大明星”。這種等級(jí)劃分的基礎(chǔ)是很模糊的，一個(gè)人的地位在不同的評(píng)論和時(shí)間中通常也不盡相同。正如任何復(fù)雜的藝術(shù)和音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)一樣，個(gè)人品位和主觀意志必然發(fā)揮重要作用。

翻唱樂(lè)隊(duì)

在這個(gè)層級(jí)的最底層是翻唱樂(lè)隊(duì)，他們通常被認(rèn)為沒(méi)有什么藝術(shù)價(jià)值。人們普遍認(rèn)為依靠其他人的音樂(lè)等于承認(rèn)你自己毫無(wú)見(jiàn)地。但是，翻唱歌曲卻滿(mǎn)足了審美、教育和經(jīng)濟(jì)的角色要求。一些翻唱——例如我將在第7章提到的——將原始錄音作為起點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行修改和重編，或者以創(chuàng)造性的方式對(duì)原曲進(jìn)行顛覆。樂(lè)隊(duì)出于需要，一開(kāi)始依靠翻唱歌曲作為他們的大部分曲目，將掌握這些歌曲作為一種學(xué)習(xí)的過(guò)程。甚至“原唱”藝人也經(jīng)常表演一些翻唱歌曲?！胺焙汀霸敝g的區(qū)別很重要，因?yàn)槭聵I(yè)上升的機(jī)遇與原創(chuàng)的觀念直接相關(guān)（Kirshner，1998：265）。學(xué)習(xí)這些歌是獲得搖滾音樂(lè)人身份見(jiàn)習(xí)期的一部分：“翻唱歌曲使新手能夠成為掌握音樂(lè)傳統(tǒng)的合格成員”（Hatch 和Millward，1987：3）?！皳u滾樂(lè)”在20 世紀(jì)60年代英國(guó)的發(fā)展是個(gè)很好的例子，當(dāng)?shù)貥?lè)隊(duì)通過(guò)翻唱從美國(guó)輸入的節(jié)奏布魯斯歌曲，例如滾石樂(lè)隊(duì)翻唱阿瑟 ·亞歷山大（Arthur Alexander）的《你最好繼續(xù)》（You Better Move On，1966）和所羅門(mén) ·伯克（Solomon Burke）的《人人都需要人來(lái)愛(ài)》（Everybody Need Somebody To Love，1965）。

翻唱歌曲對(duì)于俱樂(lè)部和酒吧這類(lèi)小場(chǎng)地的經(jīng)理來(lái)說(shuō)是真正的音樂(lè)，因?yàn)樗麄兊纳饩褪切枰切┯^眾耳熟能詳?shù)母枨?。翻唱歌曲?0 世紀(jì)80年代末到90 年代音樂(lè)榜單上的熱門(mén)。新一代聽(tīng)眾產(chǎn)生了，那些被回收的歌曲也有了新的市場(chǎng)，例如再版——比如受電影《人鬼情未了》（Ghost）的推動(dòng)，《 你已失去那份愛(ài)的感覺(jué)》（You’ve Lost That Lovin’Feeling）最初在1965 年登上榜單，20 世紀(jì)90 年代又被正義兄弟樂(lè)隊(duì)（Righteous Brothers）成功翻唱。甚至相對(duì)簡(jiǎn)單的純翻唱歌曲也能獲得成功，比如濕濕濕樂(lè)隊(duì)（WetWet Wet）在90年代對(duì)穴居人樂(lè)隊(duì)（Troggs）1967 年打入榜單前10 名的歌曲《愛(ài)在身邊》（Love Is All Around）的翻唱。對(duì)于新一代的唱片愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，無(wú)論有什么樣的歷史回憶，“好”歌就是好歌。