于是由汪曾祺通改一遍，在其中加上了一段毛澤東語(yǔ)錄。至此，《沙家浜》最終形成了定稿本，不久就在《紅旗》正式發(fā)表。

楊毓珉告訴筆者：“回北京后，在梅蘭芳故居繼續(xù)修改《紅巖》，由徐懷中當(dāng)組長(zhǎng)，把原作者羅、楊也調(diào)來(lái)。代表江青抓戲的是部隊(duì)作家李英儒。有一天江青突然不讓搞《紅巖》，不知為什么。后來(lái)江青透了一句：‘我問(wèn)了別人，渣滓洞防范得那么嚴(yán)，能夠越獄嗎？’羅廣斌‘文革’中被整死了。再后來(lái)，江青指定改編《敵后武工隊(duì)》，也把原作者馮志調(diào)來(lái)。創(chuàng)作組解散后，馮志回家沒(méi)幾天也被整死了?！保?998年6月19日口述）

江青又授意改編《草原烽火》，汪曾祺、楊毓珉、閻肅他們又在草原上奔波兩個(gè)月，一輛吉普車的玻璃全震碎了。回來(lái)匯報(bào)說(shuō)，日本人沒(méi)進(jìn)過(guò)草原，只是大青山游擊隊(duì)進(jìn)草原躲避掃蕩。發(fā)動(dòng)牧民斗爭(zhēng)王爺，不符實(shí)際。有一位領(lǐng)導(dǎo)聽(tīng)了匯報(bào)后說(shuō)，算了吧。于會(huì)泳卻說(shuō)：“那就更好了，海闊天空，你們?nèi)ハ氚?！?/p>

“很早就聽(tīng)曾祺講述這個(gè)故事，幾次聽(tīng)他在會(huì)上講。既把它當(dāng)作笑話，也看作是悲劇?！迸c汪多年好友的林斤瀾談及此事，不由長(zhǎng)嘆一聲。

楊毓珉介紹說(shuō)，《杜鵑山》第二、六、八場(chǎng)是汪曾祺執(zhí)筆寫的。他談到創(chuàng)作該劇的一些具體情況：

1972年江青調(diào)王樹元、黎中誠(chéng)從上海來(lái)北京，準(zhǔn)備把兩地劇本合二為一。汪、楊、王、黎四個(gè)人研究京、滬兩本子的特點(diǎn)，一起討論。第一場(chǎng)上海本好，我們本比較零亂；第二場(chǎng)上海本好，劫兩個(gè)法場(chǎng)，情節(jié)好；第三場(chǎng)用我們的，感情寫得比較自然，他們寫得亂；第四場(chǎng)原名《吐翠》，是雷剛識(shí)字，鋪墊戲，基本上用上海的；第五場(chǎng)用北京稿，雷剛下山，柯湘反復(fù)思考，不斷有人報(bào)告，溫其久煽動(dòng)；第六場(chǎng)完全是我們幾個(gè)人琢磨出來(lái)的，加了母子見(jiàn)面悔恨，感情豐滿；第七場(chǎng)叫《飛渡》，走山間小道，也是新寫的。第八場(chǎng)《霧嶺初晴》，發(fā)現(xiàn)溫其久勾結(jié)，審問(wèn)他，也是后寫的；第九場(chǎng)就寫《開打》兩個(gè)字，讓導(dǎo)演去策劃。

江青說(shuō)：“可以撇開話劇，可以杜撰?！痹瓉?lái)話劇里沒(méi)有寫到上井岡山。

于會(huì)泳說(shuō)要有韻白，帶有音樂(lè)性。開天辟地，這是惟（唯）一說(shuō)話也要押韻的本子。押韻效果很好，聽(tīng)了舒服。我們一場(chǎng)一場(chǎng)地修改，改了一個(gè)多月。

于會(huì)泳也在場(chǎng)，他也提意見(jiàn)。他在我們的基礎(chǔ)上搞，主要唱段《亂云飛》是他搞的，的確不錯(cuò)。他在音樂(lè)上貢獻(xiàn)大，對(duì)曲藝、評(píng)書非常熟悉，順著嘴就出來(lái)了。搞完《杜鵑山》，他就升任文化部長(zhǎng)。他說(shuō)，《杜鵑山》署名不要寫四個(gè)人，就寫“王樹元等”。我們沒(méi)意見(jiàn)，真有意見(jiàn)說(shuō)出去，還有我們好果子吃？《敵后武工隊(duì)》也是這樣，署“張永枚執(zhí)筆”，大家也沒(méi)意見(jiàn)。

江青看《杜鵑山》韻白很好，高興之下又要我們把《沙家浜》的臺(tái)詞也改成韻白。我們費(fèi)勁費(fèi)大了，兩人分頭干了一個(gè)多月，真寫出來(lái)了，江青來(lái)電話說(shuō)，算了，別動(dòng)了。

“文革”十年，深入生活多。寫碼頭工人，就到船艙里背礦石，強(qiáng)度大。改《節(jié)振國(guó)》，到唐山煤礦鏟煤兩個(gè)星期。那時(shí)寫的劇本也多，寫了也不排。江青忘了，又吩咐寫新的，有時(shí)一年得寫好幾個(gè)。

（1998年6月19日口述）