在寫《杜鵑山》雷剛犯了錯誤還被信任的臺詞時，汪曾祺聯(lián)想到自己的際遇，一時動了感情。他對別人說：“你們沒有犯過錯誤，很難體會這樣的感情?！?/p>

那時他抽煙寫了一夜，寫了十幾句，頗感欣慰。他告訴導(dǎo)演張濱江：“寫的過程淚流滿面，動了真感情?！?/p>

于會泳每天來排練場，一干就到半夜十二點，編劇都要在現(xiàn)場守候，以便隨時處理文字問題。于會泳一坐下來就談劇本，不談別的事，到了鐘點他站起來就走。大家深夜回家就得坐半小時一趟的公交夜班車，冬天夜里時常頂著風(fēng)。最苦的是武打演員，于會泳不允許隨便比畫地走過場，要求該怎么樣就得怎么樣，照翻多少個跟頭，絲毫不許馬虎。

楊毓珉表示：“于會泳確實下了功夫，那時基本上他有一個藝術(shù)家的感覺?！辈贿^劇團軍代表原是黑山狙擊戰(zhàn)的英雄，當時是師長，有山東人的耿直。不知何故，他不喜歡于會泳，每次上劇場都坐最后一排。人們勸他坐在于會泳旁邊，他說，我才不尿他呢！

據(jù)汪朗介紹，汪曾祺與于會泳的關(guān)系并不融洽：“父親認為于會泳對京劇現(xiàn)代戲音樂創(chuàng)作作出巨大貢獻，對《杜鵑山》管得比較多，是總牽頭的人物。但他又認為于會泳不太尊重人，對臺詞喜歡說三道四。父親用了比較文的一個字‘悵’，于會泳說這不通。父親就把《杜甫全集》找來，找出這個字的出處給他看。唱詞因而沒改，于會泳卻不痛快?！保?998年6月26日口述）

1977年汪曾祺寫交代材料時，曾說自己吹噓過于會泳的才能：“我曾為他的古典文學(xué)修養(yǎng)所驚訝，向人介紹過他能背不少詩詞和古文。聽人說，于曾對五十幾種戲曲音樂進行系統(tǒng)分析，能唱一百多段京韻大鼓。我曾向人轉(zhuǎn)述過，對他的那套工作方法，我也曾佩服過，宣傳過?！保ㄕ?977年5月6日汪曾祺《我和江青、于會泳的關(guān)系》）

張濱江作為《杜鵑山》導(dǎo)演之一，對汪曾祺所起的作用肯定甚多：

我們整天在一起考慮情節(jié)、事件、關(guān)系，討論時吵架，有的地方否定干凈了，再接著寫。《杜鵑山》的押韻念白，汪曾祺寫起來得心應(yīng)手。他的火花太多，文字滋味濃，很鮮美。

排戲時演員很累，倒在幕后就不想起來，排練到夜里很遲。

汪曾祺也在臺下坐著，讓他發(fā)表意見，譬如哪句臺詞說得不盡如人意，沒按規(guī)定情景去演，汪曾祺在這方面敢說話，許多演員很尊重他，愿意聽聽他的意見，經(jīng)常問他：“老汪，這句怎么講？”他有時說話重一些，但大家不反感。老實說，他是把知識傳授給你，大家不會責(zé)怪他，反而愿意請教。

（1998年7月7日口述）

后來汪曾祺告訴林斤瀾，有的演員理解唱詞有問題，不太懂其中的意思，表演時就顯得有些可笑，他在排練場聽時覺得挺納悶。

但他對演員依然抱著誠懇的態(tài)度，有求必應(yīng)，有錯敢于指出來。

70年代初擔(dān)任文化部副部長的劉慶棠回憶說：“北京京劇團有一批有才干的人，汪曾祺是突出的，他在《杜鵑山》的創(chuàng)作中起了重要作用。于會泳跟我說過，汪很有才華，應(yīng)該很好發(fā)揮他的這種才干?！保?998年7月15日口述）

1973年后，江青與張永枚、浩然等作家有了更多的聯(lián)系，于會泳又培植自己的嫡系隊伍，汪曾祺與他們的關(guān)系相對疏遠一些。

汪曾祺對當了部長后的于會泳的表現(xiàn)有些失望：“我覺得于很專橫，很會弄權(quán)術(shù)，把黨的正常的組織手續(xù)完全打亂了。他弄了張伯凡當聯(lián)絡(luò)員，完全成了北京京劇團的太上皇。董國臣在我面前大罵于：‘于是個什么東西，他把北京京劇團的家全當了，還要我們做什么？’他把他在上海音樂學(xué)院那個教研室的人都弄到文化部，把住幾個要害部門，文化組簡直成了上海同鄉(xiāng)會?！保ㄕ?977年5月6日汪曾祺《我和江青、于會泳的關(guān)系》）