烘云托月：

筆在云而意在月

當(dāng)皎潔的明月升起，正好天空中有幾朵云，“月亮在白蓮花般的云朵里穿行”，這時(shí)的月亮就顯得更美麗了。中國(guó)的藝術(shù)講究“道法自然”，畫家從自然現(xiàn)象中悟出了云和月之間的烘托關(guān)系，畫月時(shí)并不直接用線條勾勒月亮的輪廓，而是通過(guò)點(diǎn)染周圍的云彩來(lái)烘托月亮。云彩畫得越美麗，月亮的形態(tài)就越美妙，從而形成了獨(dú)特的“烘云托月”技法。中國(guó)畫使用烘托極為普遍，我們還可以從畫雪屋中見到：在雪屋上，不必畫雪，只畫云霧和樹木，烘托出的一個(gè)雪屋就更生動(dòng)了。

藝術(shù)總是相通的，推而廣之，“烘云托月”法也被用于文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)。清代文學(xué)批評(píng)家金圣嘆在評(píng)點(diǎn)《西廂記》時(shí)曾說(shuō)：“亦嘗觀于烘云托月之法乎？欲畫月也，月不可畫，因而畫云。畫云者，意不在于云也。意不在于云者，意固在于月也……而先寫張生者，所謂畫家烘云托月之秘法。”張生初次遇見鶯鶯的時(shí)候，就被眼前這位女子的美貌深深地震撼了，他愣在原地，目瞪口呆，連魂兒都飛到了半空中，以為自己碰到了神仙。這幾筆對(duì)張生的刻畫，烘托出的卻是鶯鶯的傾國(guó)傾城之貌。