第四講 論句度長(zhǎng)短與表情關(guān)系

長(zhǎng)短句歌詞的形式之美，是根據(jù)“奇偶相生、輕重相權(quán)”的八字法則加以錯(cuò)綜變化而構(gòu)成的。它一方面依照每一曲調(diào)的抑揚(yáng)抗墜的音節(jié)，參之以曲中所表感情的起伏動(dòng)蕩而給以妥善的安排；一方面吸收《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》以至漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)和唐代各大詩(shī)家所創(chuàng)古、近體詩(shī)的特殊音節(jié)而予以“各適物宜”的調(diào)劑；這樣取得音樂(lè)與語(yǔ)言的密切結(jié)合，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)詩(shī)人與民間藝人的不斷實(shí)踐，使得每一詞牌的句式和韻位，都有了它的定型。我們要在有豐富遺產(chǎn)的古典詩(shī)詞基礎(chǔ)上推陳出新，以利新型格律詩(shī)和各種戲曲或曲藝唱詞的發(fā)展，這問(wèn)題是值得仔細(xì)探討的。

根據(jù)個(gè)人對(duì)唐宋曲子詞的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，并以同一類型的詞牌的分析比較，乃至同一詞牌不同作家作品的對(duì)勘，深切感到這一特殊形式，雖然宋元以后已和原有曲調(diào)的音樂(lè)脫離，以至成為“句讀不葺之詩(shī)”，但它的句式參差，看來(lái)好像非常自由，而實(shí)際得受多方面的制約，對(duì)表達(dá)喜怒哀樂(lè)等等不同情感，關(guān)系卻是十分重大的。

一般說(shuō)來(lái)，每一歌詞的句式安排，在音節(jié)上總不出和諧與拗怒兩種。而這種調(diào)節(jié)關(guān)系，有表現(xiàn)在整闋每個(gè)句子中間的，有表現(xiàn)在每個(gè)句子的落腳字的。表現(xiàn)在整體結(jié)構(gòu)上的，首先要看它在句式奇偶和句度長(zhǎng)短方面怎樣配置，其次就看它對(duì)每個(gè)句末的字調(diào)怎樣安排，從這上面顯示語(yǔ)氣的急促與舒徐，聲情的激越與和婉。例如第三講中所舉的《六州歌頭》，就因?yàn)樗舆B使用三言短句，構(gòu)成繁音促節(jié)，所以適宜表達(dá)激昂慷慨的壯烈情感。在小令短調(diào)中，有如《釵頭鳳》：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫！莫！莫！

——陸游《放翁詞》

這一曲調(diào)，上下闋各疊用四個(gè)三言短句，兩個(gè)四言偶句，一個(gè)三字疊句，而且每句都用仄聲收腳，盡管全闋四換韻，但不使用平仄互換來(lái)取得和婉，卻在上半闋以上換入，下半闋以去換入，這就構(gòu)成整體的拗怒音節(jié)，顯示一種情急調(diào)苦的姿態(tài)，是恰宜表達(dá)作者當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐目嗤葱那榈摹?/p>

又如《撼庭秋》：

別來(lái)音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回?zé)o寐。 樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長(zhǎng)焰短，向人垂淚。

——晏殊《珠玉詞》

這一曲調(diào)的組成幾乎全部都是用的偶句，而上半闋在開(kāi)首一個(gè)六言偶句之后，接上一個(gè)改用逆入的上一下四句式，把沖動(dòng)的感情勉強(qiáng)拽住，恰如書(shū)法家所謂“無(wú)垂不縮”的道理，以下接著三個(gè)四言偶句，句句仄收，顯示一種倔強(qiáng)的情調(diào)。下半闋在前后重復(fù)運(yùn)用這個(gè)形式中間，只加一個(gè)承上領(lǐng)下的去聲字（“念”字），使整個(gè)音節(jié)呈現(xiàn)著一種勁挺的姿勢(shì)。應(yīng)用這類的曲調(diào)來(lái)表達(dá)離情，是不會(huì)流于軟媚的。

推演這類句式的節(jié)奏聲容，從而構(gòu)成適宜抒寫(xiě)凄壯郁勃情緒的長(zhǎng)調(diào)，有如《水龍吟》是最好的范例：

楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。 休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？

——辛棄疾《登建康賞心亭》，見(jiàn)《稼軒長(zhǎng)短句》

這一長(zhǎng)調(diào)的整體結(jié)構(gòu)主要是以十七個(gè)四言偶句構(gòu)成，而上下闋各以三個(gè)偶句組成一個(gè)片段。但從整體上看，又復(fù)偶中有奇，儼然如岑參《走馬川行》中“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”那樣三句一氣聯(lián)翩直下的變格，和《撼庭秋》的句式配置則完全相同。除了前半闋的句腳字用了兩個(gè)平聲，后半闋又用一個(gè)平聲，從而使音節(jié)略轉(zhuǎn)諧婉外，其馀并用仄聲收腳。而在前半闋的后段，用了一個(gè)“把”字，領(lǐng)下兩個(gè)四言偶句、兩個(gè)三言奇句；后半闋的后段，用了一個(gè)“倩”字，領(lǐng)下三個(gè)四言偶句，結(jié)尾更用上一下三的特殊句式，予以逆折頓挫，恰好顯示本曲的凄壯郁勃的聲容態(tài)度。

至于多用三言短句構(gòu)成短調(diào)小令，乍看有些和《釵頭鳳》組織形式相像的，有如《更漏子》：

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。 梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——溫庭筠，見(jiàn)《花間集》

這一短調(diào)雖然上下闋同樣用了四個(gè)三言奇句，但落腳則一平一仄更迭使用，韻部亦平仄互轉(zhuǎn)，這就構(gòu)成和婉音節(jié)，情調(diào)迥不相同了。

連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調(diào)小令，常是顯示拗峭勁挺的聲情，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平的情調(diào)。例如《好事近》：

春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝數(shù)百。 飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

——秦觀《夢(mèng)中作》，見(jiàn)《淮海居士長(zhǎng)短句》

搖首出紅塵，醒醉更無(wú)時(shí)節(jié)?；钣?jì)綠蓑青笠，慣披霜沖雪。 晚來(lái)風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

——朱敦儒《漁父詞》，見(jiàn)《樵歌》

凝碧舊池頭，一聽(tīng)管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。 杏花無(wú)處避春愁，也傍野煙發(fā)。惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。