現(xiàn)代海報(bào)招貼之父——朱爾·謝雷 Jules Chéret

1836—1932年，生于法國(guó)巴黎，卒于法國(guó)尼斯。

促進(jìn)了廣告招貼的改革和現(xiàn)代化。

在19世紀(jì)末以前，廣告招貼主要由印刷廠的工匠制作。大多采用簡(jiǎn)單的網(wǎng)版印刷，有時(shí)也配有初級(jí)的木版畫或蝕刻畫。后來(lái)，受到色彩炫麗、題材奔放的美國(guó)馬戲團(tuán)海報(bào)的啟發(fā)，法國(guó)藝術(shù)家朱爾·謝雷在招貼設(shè)計(jì)中融入了繽紛的色彩、動(dòng)感和迄今無(wú)人能及的畫面復(fù)雜感，從而使招貼藝術(shù)煥發(fā)出活力。而這樣的創(chuàng)新，恰恰體現(xiàn)了法國(guó)“美好時(shí)代”的精神。

1881年，為了倡導(dǎo)言論自由，法國(guó)頒布了一項(xiàng)意義重大的法律，即允許人們?cè)诔龑W(xué)校、宗教場(chǎng)所和公共部門之外的地方張貼海報(bào)。于是，這種1796年在奧地利發(fā)明創(chuàng)造的藝術(shù)，在法國(guó)各大城市蓬勃發(fā)展。法國(guó)印刷商逐步占領(lǐng)了整個(gè)印刷市場(chǎng)，印刷技術(shù)也日臻完善。同時(shí)，巴黎的文化之都地位也促進(jìn)了招貼設(shè)計(jì)的發(fā)展，因?yàn)樵谀抢镉兄睒s的消費(fèi)市場(chǎng)和一群熱衷夜總會(huì)、歌舞表演和美食的有閑階層。謝雷運(yùn)用與生俱來(lái)同時(shí)也深為人們賞識(shí)的高度敏感性，認(rèn)識(shí)到了人們對(duì)刺激的訴求，以招貼畫的形式來(lái)宣傳這些娛樂(lè)場(chǎng)所。

作為一名排字工的兒子，謝雷早在1849年就開始做平版印刷學(xué)徒。期間，他發(fā)揮了作用，幫助研發(fā)一種利用導(dǎo)桿或“拼版”的創(chuàng)新系統(tǒng)，以實(shí)現(xiàn)四色平版印刷。他采用的直接在印刷石板上作畫的方式，使得版畫的線條變得更加流暢，整個(gè)過(guò)程一氣呵成，同時(shí)也便于快速地做出細(xì)微的調(diào)整。和勞特累克(Henri de Toulouse-Lautrec)、阿方斯·穆哈(Alphonse Mucha)、泰奧菲—亞歷山大·施泰因倫(Theophile-Alexandre Steinlen)等新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的藝術(shù)家一樣，謝雷也深受日本木刻畫和當(dāng)時(shí)流行的收藏品浮世繪的影響。他十分推崇浮世繪中富有表現(xiàn)力的輪廓、單純簡(jiǎn)潔的色塊、節(jié)奏感鮮明的線條，以及對(duì)中心透視法的摒棄。1879年，他為香榭麗舍大街上的一家名為鐘表的歌舞表演餐廳設(shè)計(jì)了一幅招貼畫。在畫中，舞者在一片未知空間翩翩起舞，人物的四肢異常修長(zhǎng)，其簡(jiǎn)潔的二維特性，是對(duì)浮世繪的一種抽象借鑒。謝雷的作品很少真實(shí)地?cái)⑹瞿骋皇录?，相反，它們常常用女性形象?lái)表現(xiàn)主題，她們舉止優(yōu)雅，穿著時(shí)尚，善于享受閑暇時(shí)光(或是滑雪，或是品嘗美食)。他創(chuàng)造的這些女性形象在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)，被稱為“謝雷女郎”。

1896年謝雷為冰晶宮(Palais de Glace)時(shí)尚展繪制的招貼畫，這是他最受推崇的作品之一。

在漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中，謝雷設(shè)計(jì)了1000多幅招貼畫。1893年他為洛伊·富勒在女神游樂(lè)廳的一場(chǎng)表演所設(shè)計(jì)的海報(bào)，可謂是他成熟作品之中的巔峰之作。畫中，當(dāng)紅舞女富勒身著半透明的華麗禮服旋轉(zhuǎn)著，她火紅的發(fā)絲在空中飄蕩，美麗的長(zhǎng)裙熠熠生輝。這幅作品既表現(xiàn)了演員舞蹈的力度，又暗含著情色的曖昧，實(shí)在是難得的佳作。難怪與謝雷同時(shí)代的法國(guó)作家芬貢(Félix Féneon)這樣寫道：“看看這些街頭藝術(shù)吧。雖然沒能被鑲嵌在金色的畫框中，但它們是栩栩如生的藝術(shù)，是色彩絢爛的招貼畫。”