晏殊

浣溪沙

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)^①，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊^②。

注釋

①舊亭臺(tái)：亭臺(tái)依舊。亭臺(tái)，泛指景物。②香徑：飄著花香的小路。徘徊：流連的樣子。

賞析

這首詞是晏殊《珠玉詞》的代表作，它語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利，明白如話，卻能在平淡如水的閑情逸致中蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的意境，因而千百年來(lái)一直膾炙人口，傳頌不衰。

上闋寫詞人對(duì)酒聽(tīng)歌的場(chǎng)景和感受?！耙磺略~酒一杯”，詞人起初是懷著輕松、喜悅的心態(tài)來(lái)賞樂(lè)、飲酒的。然而，由于這邊聽(tīng)邊飲的場(chǎng)景，喚起了詞人記憶中“去年天氣舊亭臺(tái)”的感受，因此，他原本平靜、愉悅的心情悄悄地起了變化，開(kāi)始追憶起過(guò)去來(lái)：一樣的清歌美酒，一樣的亭臺(tái)樓閣，似乎一切都如同從前，可是這表面的相似背后所隱藏的，卻是歲月不可逆轉(zhuǎn)的流逝以及與此相關(guān)的種種人事。于是，詞人不由得發(fā)出“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”的感慨。這西下的夕陽(yáng)，既是作為眼前景的夕陽(yáng)，又是作者對(duì)世間一切美好事物隨著時(shí)光而消逝的留戀和感傷，寓含著深沉的人生感慨。

下闋進(jìn)一步表現(xiàn)了作者對(duì)春殘景象的惋惜之情?！盁o(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”一聯(lián)對(duì)仗工巧而渾成，流利而含蓄，音調(diào)婉諧而情致纏綿，可謂千古絕唱?；ǖ牡蚵?、春的消逝、時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，即使再怎么留戀也無(wú)濟(jì)于事，因此說(shuō)是“無(wú)可奈何”。然而那梁間穿梭的燕子，卻是如此的熟悉，像是一個(gè)舊時(shí)相識(shí)一樣。如果說(shuō)“無(wú)可奈何”顯示出一種對(duì)于時(shí)光消逝的痛惜和傷感的話，那么“似曾相識(shí)”則流露出一種對(duì)于現(xiàn)有景象的珍惜和把握，因此有隱隱透露著向上的內(nèi)涵。在這樣一種矛盾而迷惘的心態(tài)中，作者在這落滿了鮮花的小徑上獨(dú)自徘徊著、沉思著，整首詞的境界，也在這樣的徘徊、沉思中走向了升華。

清平樂(lè)

金風(fēng)細(xì)細(xì)^①，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘^②，斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒^③。

注釋

①金風(fēng)：秋風(fēng)。古人以五行配四季，秋天屬金，故稱秋風(fēng)為金風(fēng)。②紫薇：又名百日紅，一種落葉小喬木，花為紫紅色。朱槿：木槿，花有紅、白、紫諸色。③銀屏：屏風(fēng)上鑲嵌云母等物，潔白如銀，故稱銀屏。白居易《長(zhǎng)恨歌》中有“珠箔銀屏邐迤開(kāi)”。

賞析

晏殊一生仕途順利，過(guò)著富貴宰相的平靜生活，因此他的詞中總有一種閑雅的情調(diào)，反映出北宋升平時(shí)期士族階級(jí)的從容、閑適氣質(zhì)。這首詞既不以物喜，也不以己悲，只寫對(duì)秋的某種感受，娓娓道來(lái)，平淡無(wú)奇而清新自然，很好地反映了這種氣質(zhì)。

起句“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜”點(diǎn)明時(shí)間，并渲染了環(huán)境。細(xì)細(xì)的秋風(fēng)在不知不覺(jué)中慢慢吹過(guò)，片片梧桐飄然而墜，它們仿佛也理解詞人此刻平淡、幽靜的心態(tài)，悠閑而有節(jié)奏地依次飄落。以“細(xì)細(xì)”來(lái)形容秋風(fēng)，完全洗凈了以往詩(shī)人筆下的秋風(fēng)那種蕭瑟、悲涼的感覺(jué)，而代之以一種平靜的狀態(tài)。“葉葉”連用，則賦予了梧桐落葉一種節(jié)奏感，一種從容不迫的次序感。這兩句奠定了全詞平淡幽細(xì)、閑適恬然的基調(diào)，與過(guò)去的秋色截然不同?！熬G酒初嘗”一句，顯示出作者的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆勾勒。連續(xù)三句淡語(yǔ)之后，才以濃墨“一枕小窗濃睡”寫出上闋主旨。既然是小飲，為何卻“易醉”？既然是淺醉，為何卻又引來(lái)“濃睡”？這些作者并沒(méi)有明言，而是通過(guò)眼中所見(jiàn)的景物予以揭示。殘花滿地、斜陽(yáng)滿院，顯示出心情的悠閑和神態(tài)的慵懶。而此時(shí)雙燕歸巢的景象，不禁觸動(dòng)了詞人昨夜獨(dú)居無(wú)聊的感嘆，一種淡淡的哀愁頓時(shí)洋溢在紙上。整首詞融華貴氣象于閑雅的格調(diào)中，意境清幽而聲調(diào)自然，承花間詞余緒而又能自成一格，體現(xiàn)了典型的晏詞特點(diǎn)。

踏莎行

祖席離歌^①，長(zhǎng)亭別宴，香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶^②，行人去棹依波轉(zhuǎn)^③。畫閣魂消，離樓目斷，斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。

注釋

①祖席：為人送行的宴席。古人出行時(shí)要祭祀路神，因此把餞別宴會(huì)稱為“祖席”。②居人：前來(lái)送行的人。③去棹：離去的船。

賞析

這首詞是晏殊為送別友人而作。它沒(méi)有如怨如慕的纏綿，也沒(méi)有如泣如訴的悲傷，但仍能讓人感受到兩情繾綣、不忍離別的依依深情。上闋寫送別的場(chǎng)景?！跋銐m已隔猶回面”是說(shuō)人已遠(yuǎn)行，彼此看不見(jiàn)蹤影，卻依然一再含情回顧。這默默無(wú)語(yǔ)的頻頻回望中，蘊(yùn)含著多少曲折不盡的深情啊?！熬尤恕眱删鋸乃驼吆托姓叩慕嵌确謩e寫來(lái)，兩相對(duì)照，令人尤其難以忘懷。送行者的視線被樹(shù)林所擋，以至于馬兒也仰首長(zhǎng)嘶；出行者的船漸行漸遠(yuǎn)，終于隨著江流的曲折而隱沒(méi)不見(jiàn)。詞人沒(méi)有直接寫人，而是通過(guò)“馬嘶”與“棹轉(zhuǎn)”，來(lái)襯托人內(nèi)心的情感，含蓄委婉而情真意長(zhǎng)。下闋從送行者的視線敘寫離愁。離人已經(jīng)消失在天邊，“居人”登樓遠(yuǎn)眺，唯見(jiàn)落日的余暉照著粼粼的江波，恰似離人心頭無(wú)窮無(wú)盡的離愁，隨之流向天邊，不禁黯然傷神?！爸凰汀倍挚此破降瓍s深婉曲折。結(jié)尾二句由“平波遠(yuǎn)”化出，寫別后的思量。抒情主人公的情感和想象都被充分地釋放出來(lái)，他的思緒隨著江上的平波而去，繞遍天涯。由眼前的浩渺平波，引出心頭無(wú)窮無(wú)盡的離愁，意境已經(jīng)足夠深遠(yuǎn)，再加上“天涯地角”的強(qiáng)調(diào)，更顯得相思相望之情深厚濃郁，無(wú)所不在。

踏莎行

小徑紅稀^①，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)^②。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香競(jìng)逐游絲轉(zhuǎn)^③。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

注釋

①紅?。褐富ㄉ?。②陰陰見(jiàn)：暗暗地顯露出來(lái)。③游絲：指香燃后上升的煙氣。

賞析

這是一首描繪暮春初夏景象，抒發(fā)時(shí)光流逝輕愁的作品，具有典型的晏殊詞的特點(diǎn)?！凹t稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰見(jiàn)”顯示著春天已經(jīng)逝去，夏天的氣息已經(jīng)很濃。這三句雖然是寫靜態(tài)的自然景色，但是“稀”、“遍”、“見(jiàn)”三個(gè)詞語(yǔ)，卻無(wú)疑揭示著一個(gè)動(dòng)態(tài)的自然變換過(guò)程。“楊花”是典型的暮春景色，詞人沒(méi)有停留在表面的描寫上，而是賦予它主觀情感色彩，把楊花的漫天飛舞，寫成是因?yàn)榇猴L(fēng)不懂得約束楊花，以至讓它亂撲行人之面，這種寫法既暗示著春光的消逝已經(jīng)無(wú)可挽回，只好任由楊花送春歸去，又突出了楊花活潑自在、無(wú)拘無(wú)束的特點(diǎn)。雖然是暮春的景色，但是卻沒(méi)有頹廢哀傷的情調(diào)，而是充滿了生活的情趣?！按淙~”與“朱簾”分寫室內(nèi)與室外的景象，“藏”、“隔”二字則描繪出了初夏嘉樹(shù)繁蔭之景與永晝清閑之狀，營(yíng)造出靜謐的氛圍。而爐香之“逐”，游絲之“轉(zhuǎn)”，則在對(duì)動(dòng)態(tài)景物的描述中襯托出了室內(nèi)的寂靜。那裊裊上升的爐煙，和來(lái)去不定的游絲，都很容易讓人聯(lián)想到主人公的情思和閑愁。結(jié)句點(diǎn)出主人公的行動(dòng)：午間小飲，酒困入睡，直到日暮時(shí)分才醒來(lái)。而酒醒、夢(mèng)醒之后，唯見(jiàn)斜陽(yáng)映照下的深深院落，更加烘托出人物內(nèi)心世界深深的百無(wú)聊賴。全詞的意境至此升華到了一種虛無(wú)、空靈的境地。