前言

本書描述中古詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的歷史。中古詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)，是指漢魏至盛唐年間，中國(guó)詩(shī)歌脫離民間歌詩(shī)的形式，走向高度文人化的過(guò)程。在此過(guò)程中，文人趣味引導(dǎo)詩(shī)歌功能發(fā)生基礎(chǔ)性的變化，逐漸消除了詩(shī)歌當(dāng)中的政教、抒情與說(shuō)理成分，而臻于純粹審美的境地。這種發(fā)展主要是通過(guò)境化和律化兩條路線來(lái)實(shí)現(xiàn)的。其中，境化運(yùn)動(dòng)是指，詩(shī)歌中的山水意象逐步凸顯，由最初寄寓著志向、情感、玄理的依附地位，上升為獨(dú)立的審美對(duì)象，詩(shī)人在道家自然主義和佛教現(xiàn)象主義的熏染下，形成純粹看與純粹聽的感性經(jīng)驗(yàn)。詩(shī)人對(duì)自然之觀法的不斷改變是推動(dòng)著境化運(yùn)動(dòng)持續(xù)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。律化運(yùn)動(dòng)是指，詩(shī)歌在擺脫依賴外在音樂(lè)作為結(jié)構(gòu)組織原則之過(guò)程中不斷探索新的基于文字本身的結(jié)構(gòu)組織原則，先是將民謠的復(fù)沓轉(zhuǎn)變?yōu)榧?xì)密的勾連技術(shù)，又借用賦體的鋪排手法，后來(lái)在佛經(jīng)轉(zhuǎn)讀的激發(fā)下發(fā)明聲律，通過(guò)平仄交錯(cuò)的節(jié)奏形式組織詩(shī)歌，輔以各種時(shí)空對(duì)比的技術(shù)，最終形成一種高度形式化的藝術(shù)。形式?jīng)_動(dòng)是律化運(yùn)動(dòng)的主要?jiǎng)恿Γ篌w是一個(gè)詩(shī)歌文人化的過(guò)程。

境化運(yùn)動(dòng)與律化運(yùn)動(dòng)在時(shí)間上幾乎是并行的，兩條路線也時(shí)常交錯(cuò)在同一種詩(shī)類里共同起作用。所以本書的寫法，整體思路上循著境化與律化兩條運(yùn)動(dòng)路線，而在實(shí)際寫作中則落實(shí)于具體的詩(shī)歌文本，以詩(shī)類的更迭為線索，穿插著描述這兩路走向。讀者將看到，本書以漢末五言詩(shī)為起點(diǎn)，中經(jīng)玄言詩(shī)、田園詩(shī)、山水詩(shī)、格律詩(shī)，最終在王維山水小詩(shī)與杜甫夔州七律中分別達(dá)到境化與律化的高潮。具體到某一種詩(shī)類，可能偏于境化，可能偏于律化，也可能兩者兼而有之，只求在描述過(guò)程中，凸顯這兩種不同的詩(shī)學(xué)理念及其所導(dǎo)引著的共同的美學(xué)目標(biāo)。