人間詞話·手稿本· 拾伍

◤◤原文

雙聲、疊韻之論盛于六朝，唐人猶多用之。至宋以后則漸不講，并不知二者為何物。乾嘉① 間，吾鄉(xiāng)周松靄先生春② 著《杜詩(shī)雙聲疊韻譜括略》，正千余年之誤，可謂有功文苑者矣。其言曰：“兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之疊韻?！庇喟矗河媒袢崭鲊?guó)文法通用之語(yǔ)表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。（如《南史·羊元保傳》之“官家恨狹，更廣八分”，官、家、更、廣四字，皆從k得聲?！堵尻?yáng)伽藍(lán)記》之“獰奴慢罵”，獰、奴兩字，皆從n得聲。慢、罵兩字，皆從m得聲是也。）兩字同一母音者，謂之疊韻。（如梁武帝③ 之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，其母音皆為u④ 。劉孝綽⑤ 之“梁皇長(zhǎng)康強(qiáng)”⑥ ，梁、長(zhǎng)、強(qiáng)三字，其母音皆為ian⑦ 也。）自李淑^⑧《詩(shī)苑》偽造沈約^⑨之說(shuō)，以雙聲疊韻為詩(shī)中八病^⑩之二，后世詩(shī)家多廢而不講，亦不復(fù)用之于詞。余謂茍于詞之蕩漾處用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過(guò)于前人者。惜世之專講音律者，尚未悟此也。（這一則在手定稿中刪去）

◤◤注解

① 乾嘉：乾?。?736—1795），清高宗弘歷的年號(hào)；嘉慶（1795—1820），清仁宗颙琰的年號(hào)。

② 周松靄先生春：周春，字屯兮，號(hào)松靄，黍谷居士，清代學(xué)者。

③ 梁武帝：名蕭衍，字叔達(dá)，南朝蘭陵（今江蘇常州）人。蕭衍博學(xué)能文，工書法，通樂(lè)律，篤信佛教，對(duì)梁代文學(xué)的繁榮起過(guò)重要的作用。

④ u今作iu。

⑤ 劉孝綽：本名冉，小字阿士，彭城（今江蘇徐州）人。南朝梁代詩(shī)人。

⑥ 葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋·卷四》引陸龜蒙詩(shī)序：“疊韻起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’，當(dāng)時(shí)侍從之臣皆倡和。劉孝綽云‘梁王長(zhǎng)康強(qiáng)’，沈休文云‘偏眠船弦邊’，庾肩吾云‘載碓每礙埭’，自后用此體作為小詩(shī)者多矣?！?/p>

⑦ ian今作iang。

⑧ 李淑：字獻(xiàn)臣，北宋文學(xué)家。

⑨ 沈約（441—513）：字休文，吳興武康（今浙江省德清縣武康鎮(zhèn)）人，卒謚隱，故后人又稱他為“隱侯”。沈約歷仕宋、齊、梁三朝，為當(dāng)時(shí)著名的文學(xué)家，對(duì)南朝永明體詩(shī)歌的興起起到了重要的作用。

⑩ 詩(shī)中八?。褐浮捌筋^、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐”，據(jù)史料記載，這是沈約所最早提出的觀點(diǎn)，但后人對(duì)此頗有疑義，其具體所指亦不得而知。

◤◤譯文

雙聲、疊韻的理論，在六朝時(shí)期極為興盛，唐代的人還有很多在使用。到了宋朝以后，就逐漸沒(méi)有再談?wù)撍?，連雙聲疊韻是什么意思都不知道。乾隆、隆嘉慶年間，我的同鄉(xiāng)周春先生寫了一本《杜詩(shī)雙聲疊韻譜括略》，糾正了一千多年來(lái)的謬誤，可稱得上有功于文壇。他的書中說(shuō)：“兩個(gè)字聲母相同叫作雙聲，兩個(gè)字韻母相同叫作疊韻?！蔽艺J(rèn)為：用現(xiàn)在各國(guó)語(yǔ)法通用的詞語(yǔ)來(lái)表示，就是兩個(gè)字子音相同叫作雙聲。（如《南史·羊元保傳》中的“官家恨狹，更廣八分”，官、家、更、廣四字，聲母都是k?！堵尻?yáng)伽藍(lán)記》中的“獰奴慢罵”，獰、奴兩字，聲母都是n。慢、罵兩字，聲母都是m。）兩個(gè)字母音相同的，叫作疊韻。（如梁武帝的“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，母音都是u。劉孝綽的“梁皇長(zhǎng)康強(qiáng)”，梁、長(zhǎng)、強(qiáng)三字，母音都是ian。）自從李淑的《詩(shī)苑》偽造沈約的說(shuō)法，以雙聲疊韻為詩(shī)中八病之二，后代的詩(shī)人便不再講雙聲疊韻了，甚至也不再把這種技巧用在詞作中。我認(rèn)為如果能在詞的音律悠揚(yáng)的地方多用疊韻，音律急促的地方多用雙聲，那么所寫之詞吟頌起來(lái)，必然比前人音韻和諧、朗朗上口?？上М?dāng)代那些講究音律的學(xué)者，還沒(méi)有體悟到這一點(diǎn)。

◤◤賞析

要說(shuō)雙聲和疊韻，要從詞的構(gòu)造說(shuō)起。

任何形式的詞可以分為合成詞和單純?cè)~。單就雙音節(jié)詞而言，除去擬聲詞、疊音詞、譯音詞等特殊詞之外，其他都可以分為合成詞和連綿詞，連綿詞實(shí)際上也就是一種單純?cè)~。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，兩個(gè)有意義的字合成的詞叫作合成詞，比如落日、寒冷、沙漠等，兩個(gè)字拆開來(lái)無(wú)意義（或是單個(gè)字的意義與原詞無(wú)關(guān)聯(lián)）、要合在一起才有意義的詞叫作連綿詞，比如慷慨、忐忑、琵琶等。

連綿詞可以分雙聲連綿詞、疊韻連綿詞和非雙聲疊韻詞。雙聲詞比如慷慨、參差、忐忑、琵琶等，聲母是起頭的音，兩個(gè)連續(xù)的聲母讀起來(lái)發(fā)聲時(shí)順溜易讀，感受一下“忐忑”、“參差”的讀音，念起來(lái)顯得緊湊輕快、節(jié)奏感強(qiáng)；疊韻詞比如依稀、徘徊、伶仃、窈窕等，詞中有兩個(gè)相同或者相近的韻母，讀起來(lái)收聲時(shí)有個(gè)回應(yīng)，感受一下“伶仃”、“徘徊”的讀音，念起來(lái)感覺(jué)舒緩悠長(zhǎng)。還有些詞既是雙聲又是疊韻，比如玲瓏、輾轉(zhuǎn)、繾綣、氤氳等。合成詞中的雙聲和疊韻更多。

在詞的音律悠揚(yáng)的地方多用疊韻，音律急促的地方多用雙聲，這的確可以使詞作讀起來(lái)音韻和諧、朗朗上口，但一首詞的好壞與否并不在此，也不能為了音律音節(jié)犧牲掉詞的意境，意境是判斷一首詞水平高低的標(biāo)準(zhǔn)，但凡一句詞有好的意境，任何音律音節(jié)都不能成為束縛。所以說(shuō)，王國(guó)維的論點(diǎn)固然有很大的學(xué)術(shù)價(jià)值，但卻不能成為寫詞的桎梏。