南昆北昆均演出《活捉三郎》。此劇自十三絕中之楊鳴玉、朱蓮芬享盛名后，北方已不多見，唯小翠花有時一演。其實漢劇大和尚與牡丹花之《活捉》亦頗有獨到處。京劇劉斌昆與芙蓉草在上海黃金戲院任基本演員時，曾兼擷昆、漢精華，別創(chuàng)“風(fēng)攪雪”之《活捉》。

芙蓉草之閻惜姣，通身青素，戴白鬼發(fā)，面涂蠟黃，不染猩紅，有陰森之氣而無恐怖之形，先在陰鑼轉(zhuǎn)急急風(fēng)中，由上場門掩面而上，斜奔下場門外角，垂袖一亮，立即跳步回身，仍從上場門下。再由下場門上亦如此。然后起抽頭，復(fù)由上場門上，走魂步，唱吹腔。念定場詩最后一句“海底撈明月”的“撈”字，顫動而出，其聲凄厲，真是秋墳鬼哭，使人毛骨悚然。他的魂步，系一足用趾尖，一足用踵底，鴛鴦式地疾步如飛。他曾對我說過：“這種走法，才是真正的魂步，既具飄搖之美，又無‘扭屁股蛋’之丑?！眲⒈罄ブ畯埲桑彩菧喩硇?，連高方巾之門玉亦無之，襯出白堊的豆腐塊臉，半為醞釀陰森氛圍，半為變臉后之鬼形準(zhǔn)備條件。出場亦唱吹腔，只在閻惜姣叩門時唱“情勾”的【漁燈兒】曲子，身段瀟灑，神色瞬變，確是演出了“開門秉燭索無人，忽聞嬌語猶相親”的意境。及與閻惜姣對面，在吃驚不已的觳觫中，又有一種“寧在花下死，做鬼也風(fēng)流”的涎艷丑態(tài)，所謂“千呼萬喚才一見，幽魂驀地風(fēng)中線，請郎細(xì)認(rèn)桃花面”的蘊結(jié)之情，真叫他們二位演絕了！更有絕者：活捉時，由閻惜姣改唱【撥子】，一句導(dǎo)板后，在僅僅三鑼中，三掃三郎之頭，劉斌昆就在這剎那間，以藏于袖中之黑油膏，涂面變臉，同時甩掉高方巾，露出尺許甩發(fā)，緊接搜場鑼鼓，甩發(fā)左、中、右旋轉(zhuǎn)三匝。他的變臉，又準(zhǔn)又快，面目全黑，只留兩眼內(nèi)角處的兩顆白點(即豆腐塊的白粉遺跡)，閃閃如射鬼光。這時閻惜姣接唱【撥子】，傾訴她為張而死的悲慘遭遇。邊唱邊繞臺桌，回環(huán)往復(fù)地追逐三郎。劉斌昆利用【撥子】的繁弦促節(jié)，弓彎兩腿，矬下身軀，頭部隨之而抽送。閻惜姣的唱，是愈唱愈快，腳步也越追越驟；張三郎的頭，是愈伸愈緊，腳步也越退越速。追者易而退者難，斌昆的腿上功夫，可想而知。最后閻惜姣用長帛套著三郎之頸，起兩個軟四擊頭，左旋右旋三郎之身。此時斌昆運用懈骨法，渾身上下滴零答零地仿佛散了一樣。兩旋之后，芙蓉草以右臂緊握長帛，左臂狠狠勒下，劉斌昆就像一攤泥似的漸縮漸矮，隨著閻惜姣的牽引，踢走幾步矮子，然后癱倒于地?！盎钭健鼻∮诖颂廃c睛。至于閻惜姣下場后，張三郎用鐵板橋的功夫，挺直僵硬地由兩童抬下，歷來演者均如此，并不屬于斌昆的絕技。這出“風(fēng)攪雪”的《活捉》，葉盛章曾學(xué)于劉，與張菊仙在京演過。

《大劈棺》劉斌昆飾紙人“二百五”