20世紀(jì)40年代的紹劇，稱為紹興大班，班而曰大，可能是示別于女子越劇的“的篤班”。當(dāng)時的女子越劇，只突出旦與小生，非如紹興大班之五行俱重，文武帶打。然越劇橫向借鑒，既豐且精，后來居上。大班來滬，只能僻演于外灘之老閘戲院，為碼頭工人及勞動大眾所喜。我于各劇種，從不偏嗜，每次旅滬，不憚路遠(yuǎn)，必往觀之。我曾看過老生陸長勝、陳鶴皋、筱芳錦的《后朱砂》《后宰門》《玉麒麟》《龍虎斗》《夔龍鐲》《出慶陽》《漁樵會》《陽和摘印》，旦角筱玲瓏的《倭袍記》(即《刁劉氏》)、《花鼓算賬》，大面筱楊松的《劉裕篡位》《霸王別姬》，丑角金小齊的《吊酒樓》《祭樁收尸》。尤使我印象最深者，是“二面”挑班，海報上冠以“二面大王”以廣招徠。膺此銜者，一為筱恒珊，一為汪小奎。

“二面”是戲曲行當(dāng)中“大面”“二面”“三面”之一。隨著各個劇種的發(fā)展，名稱轉(zhuǎn)變而不同。昆曲以“大面”為凈，“二面”為副，“三面”(亦稱“小面”)為丑，界限雖嚴(yán)，而副、丑可兼演之。京劇之“大面”，限于唱工花臉，“二面”即架子花臉，“三面”即丑(所以丑角又叫“三花臉”)。紹興大班之“大面”“三面”與京劇同。唯“二面”既擅架子花，又擅副、丑，塑造的人物極多，表演藝術(shù)亦須文武兼能，演出劇目，豐富多彩?！岸妗敝阅芊Q“大王”而自將一軍，可能包含著這些因素。

二面大王最講勾臉、扎扮，我曾見筱恒珊演《五龍會》之郭彥威，勾金臉，戴帥盔，掛黑滿，扎紅色硬靠，與老生扮演的高行周(勾粉臉，戴臺頂，掛白滿，扎白色硬靠)對唱對打，聲容并茂，輝映成美，煞是好看。他還演過全部《姆閣》的張琪，也單演過其中的一折《打半山》，勾黑臉，戴青羅帽，掛黑一字，拳衣趵褲，足蹬草鞋?！疤缴絺伤隆币粓?，唱、做、舞、武，酣暢淋漓。論風(fēng)格則前者長靠，后者短打，筱恒珊集于一身，出色當(dāng)行。

另一位二面大王汪小奎，扎靠戲不多，短打花臉及副、丑諸劇則兼收并蓄。他演《打太廟》的薛剛，勾藍(lán)臉，掛黑一字，扎紫箭衣。醉步上場，終場模肖狂醉，形神逼真。后隨一老院公，肩薛剛之棍，也是蹣跚地走著醉步。薛剛打落太子金冠，院公以棍挑起，醉炫于眾。太廟一場，汪小奎以大段唱工，表現(xiàn)薛剛仰瞻先帝御容及功臣造像，評其賢愚，論其功過，唱至張士貴處，憶及士貴曾隱沒其先祖薛仁貴之功怒而搗毀太廟。張?zhí)_上，反唇相詬，剛又怒打張?zhí)?，捋髯一縷。此動作捷而且巧，蓋張?zhí)╊A(yù)藏縷髯于袖，薛剛一掌打來，往里一蓋，即暗遞剛手，薛剛轉(zhuǎn)身一亮，縷髯已高擎在握，觀眾無不喝彩。

汪小奎還演過《新釣金龜》飾張義，即以張義為主?！搬烗敗薄暗脤殹薄皩ば帧薄坝龊Α钡扰c京劇同。唯“行路顯魂”時，洗去“豆腐塊”，重勾黑白鬼臉，穿老斗褶子。吊場先上，有唱有白，在驚怕神色中，高唱一聲“我的娘?。　壁呄蚺_角一撲，凌厲哀絕，驚心動魄，左右兩番，能使觀眾驚駭者再。吊場后始見康氏，對唱對舞，亮高矮相，較京劇之“行路”身段，繁難多矣。此角屬副，故勾大臉。其演丑戲，以《土地堂》《打城隍》膾炙人口，能在諧趣中表現(xiàn)古代民生之苦，似亦優(yōu)于京劇者。

翁偶虹飾演《回荊州》的張飛