【以色列】丹尼爾·巴倫伯伊姆

(Daniel Barenboim)

美國著名的芝加哥交響樂團(tuán)已有一百多年的歷史(1881年至今)了，歷經(jīng)五位“開國”元?jiǎng)祝和旭R斯、斯塔克、羅津斯基、萊納以及任職長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的索爾蒂。20世紀(jì)80年代，由于索爾蒂年事已高，樂團(tuán)開始到處尋找合適的人選。1989年，樂團(tuán)宣布了出人意料的決定，將任命曾擔(dān)任法國巴黎巴士底歌劇院指揮的巴倫伯伊姆為芝加哥交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。這立即引起轟動(dòng)，有贊成的，更有反對(duì)的。但是，經(jīng)過多年的實(shí)踐，巴倫伯伊姆(以下簡(jiǎn)稱巴氏)終于贏得了人們的肯定和贊譽(yù)。

在阿根廷的日子

巴氏的祖先是俄國猶太人，19世紀(jì)末期，俄國展開反猶太種族運(yùn)動(dòng)，被迫遷往遙遠(yuǎn)的阿根廷。巴倫伯伊姆1942年生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。他的父母都是鋼琴家，父親曾受教于意大利著名的鋼琴老師斯文森·卡拉慕薩(當(dāng)今活躍在國際樂壇的女鋼琴家瑪莎·阿赫里奇就是卡拉慕薩的學(xué)生)。但是父親并不熱衷于演奏而只好教學(xué)，所以與母親一起以教琴為生。巴氏在很小的時(shí)候，只要一聽到門鈴聲，就知道有人來上課了，以為天底下每個(gè)人都彈琴。直到長(zhǎng)大些，方才了解還有人做其他的事。4歲時(shí)，他看到父親與小提琴手合奏，執(zhí)意要練習(xí)小提琴。5歲，見到父親與鋼琴家合奏雙鋼琴，于是又轉(zhuǎn)學(xué)鋼琴。母親以教年幼者學(xué)鋼琴為專長(zhǎng)，巴倫伯伊姆的鋼琴啟蒙之事便落到她身上。不多久，父親續(xù)接巴氏學(xué)琴之責(zé)，直到他滿17歲，未再換老師。父母的教學(xué)對(duì)巴倫伯伊姆影響深遠(yuǎn)，再加上他自幼聰慧過人和與生俱來的音樂才華，因此，對(duì)他來說，學(xué)琴猶如學(xué)走路，非常順理成章，技巧與音樂內(nèi)涵根本不成問題，從開始練琴，就通過彈奏樂曲來培養(yǎng)能力，無須針對(duì)音階、琶音、顫音、斷奏等純技巧練習(xí)下苦功夫。父親教琴堅(jiān)持一個(gè)原則，絕不用機(jī)械方式彈奏任何音，如果將技巧與內(nèi)涵表達(dá)分離，那就如同將靈與肉分離，難以深入核心。同時(shí)，彈琴要把管弦樂團(tuán)時(shí)時(shí)放在心中，建立對(duì)復(fù)調(diào)音樂聆聽與彈奏的觀念。巴赫的作品含有豐富的復(fù)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)，最適合這種學(xué)習(xí)，巴氏幾乎全部練過。當(dāng)時(shí)極有聲望的指揮家布許鼓勵(lì)巴氏登臺(tái)演奏，于是7歲時(shí)他就作為兒童鋼琴家在布宜諾斯艾利斯舉行了鋼琴演奏會(huì)，曲目為貝多芬的作品；8歲與樂團(tuán)合作，第一次彈奏莫扎特鋼琴協(xié)奏曲第22號(hào)，這引起了人們的廣泛關(guān)注。

20世紀(jì)40年代的布宜諾斯艾利斯是一個(gè)音樂的天堂，許多音樂家不辭辛苦，千里迢迢地來到這里訪問演出。如指揮家托斯卡尼尼、富特文格勒、卡拉揚(yáng)及作曲家理查·施特勞斯等。從小生長(zhǎng)在多種語言、不同文化的環(huán)境之下，為巴氏以后走向世界，成為國際化的名人奠定了基礎(chǔ)。

在阿根廷時(shí)，巴氏的父親作為音樂家，經(jīng)常參加當(dāng)?shù)孛肆_森塔爾每星期五晚間舉辦的家庭音樂會(huì)，巴氏有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)很多音樂界著名人物，其中有兩位對(duì)他的影響最大。一位是非常優(yōu)秀的指揮家切利比達(dá)奇，巴氏經(jīng)常參加他的排練演奏，學(xué)到了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。另一位是俄國作曲家、指揮家馬克維奇，聽到巴氏的彈琴，馬克維奇非常喜歡這個(gè)小天才，他對(duì)巴氏的父親說：“你兒子彈得十分出色?？墒?，從他彈琴的方式看得出，他天生是位指揮的天才！我建議你帶他到薩爾茲堡去學(xué)習(xí)指揮課程并參加音樂演奏會(huì)演出。”果然，大師的慧眼睿智日后得到了應(yīng)驗(yàn)，巴氏真的在指揮方面成就了一番事業(yè)。

舉家遷往以色列

1952年，巴氏全家遷往以色列，在那里首先面臨的就是語言問題。家人都不懂得希伯萊文，而用英語交流又非常困難。剛開始全家人都很難適應(yīng)，幸好巴氏的年紀(jì)小，很快就能與其他孩子打成一片，學(xué)起話來也相當(dāng)容易。為了適應(yīng)當(dāng)?shù)氐纳睿阕阌袃赡?，全家沒有離開特拉維夫城。

1954年的夏天，巴氏的父母決定送他前往薩爾茲堡學(xué)習(xí)指揮家馬克維奇的指揮課程，沒想到，臨行前這位馬氏與巴氏的父母產(chǎn)生了激烈的爭(zhēng)辯。馬氏要求巴氏完全停止學(xué)習(xí)鋼琴，專心開創(chuàng)指揮生涯，而巴氏的父母則認(rèn)為應(yīng)該繼續(xù)發(fā)展其鋼琴家的潛能，同時(shí)兼讀指揮，兩者均衡發(fā)展?，F(xiàn)在看來，巴氏父母當(dāng)初的堅(jiān)持是非常正確的。于是，巴氏來到薩爾茲堡的莫扎特音樂學(xué)院，成為馬氏指揮課課堂上年紀(jì)最小的學(xué)生，同時(shí)跟隨鋼琴教授費(fèi)舍爾學(xué)習(xí)鋼琴。在指揮班上，有的同學(xué)已經(jīng)是指揮家，看到小孩子上課，表現(xiàn)得十分不友善。幸好有位名叫布洛姆斯泰德(美國出生的瑞典裔指揮家，任德國德累斯頓國家管弦樂團(tuán)總監(jiān))的同學(xué)經(jīng)常幫助他，并幫他解決英語及德語方面的困難。

就在這一年，巴氏幸運(yùn)地見到了偉大的德國指揮家富特文格勒，并受到他的賞識(shí)，邀請(qǐng)他與柏林愛樂樂團(tuán)合作演出。不料卻遭到了巴氏父親的拒絕，原因是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束才不久，猶太人怎么能立刻忘掉血淚仇？一個(gè)與大師合作的機(jī)會(huì)就這樣錯(cuò)過了。不過，對(duì)于巴氏來說，大師的風(fēng)范、氣度和研究的精神，在他心中印下不可抹去的痕跡。富氏追求的音樂與自然緊密結(jié)合，宛如河川與暴風(fēng)雨般和諧，他毫不茍且的態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)精密的要求，每次出場(chǎng)演出，已達(dá)到無懈可擊的地步。難怪巴氏聆聽他排練莫扎特的歌劇《唐·璜》過了40年后，仍然歷歷在目，難以忘懷。

兩年以后，巴氏去法國向著名的作曲家布朗熱學(xué)習(xí)作曲，1955年，13歲的他在巴黎首次舉行鋼琴演奏會(huì)。后來，他又進(jìn)入意大利的圣切契利亞音樂學(xué)院，參加意大利指揮家澤奇(澤奇曾求學(xué)于鋼琴家史納伯，然后才學(xué)指揮，卻一鳴驚人)開設(shè)的課程。在那里，他不僅接受了全面的學(xué)習(xí)，而且還結(jié)識(shí)了兩位影響他終生的同學(xué)克勞迪奧·阿巴多以及祖賓·梅塔，并成為他的“患難知己”，尤其是他與梅塔僅相差6歲，兩人關(guān)系密切，情同手足，日后成為經(jīng)常合作的伙伴。

影響巴氏的音樂家還有以不按規(guī)矩“出牌”而稱霸樂壇的指揮家斯托科夫斯基。斯氏曾與好萊塢結(jié)下不解之緣，同時(shí)，對(duì)推廣現(xiàn)代作品不遺余力。1957年，巴氏受邀到紐約登臺(tái)，當(dāng)談及曲目選擇時(shí)，斯氏建議他彈普羅科菲耶夫的第1號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。這首樂曲在當(dāng)時(shí)絕大部分觀眾都沒聽過，并且當(dāng)時(shí)演奏的機(jī)會(huì)也十分少，可見斯氏在曲目選擇上是多么大膽！不過，巴氏從小接受父親灌輸?shù)募炔┣揖挠^念，使他擁有十分寬泛的演奏曲目，再艱深的作品(如普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲第9號(hào))，也能表現(xiàn)得精彩出色。很自然，與斯氏的合作取得了相當(dāng)大的成功，從此，巴倫伯伊姆的名字開始蜚聲國際樂壇。

指揮事業(yè)如日中天

巴倫伯伊姆1965年擔(dān)任了英國室內(nèi)樂團(tuán)的指揮。1968年，他在紐約臨時(shí)頂替因病不能登場(chǎng)的科蒂斯，指揮了倫敦交響樂團(tuán)的演出。他充沛的精力，大膽而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笓]風(fēng)格，引起樂壇的轟動(dòng)，從此，他作為指揮家頻繁地在國際樂壇露面。1969年，他首次指揮了柏林愛樂樂團(tuán)，1970年又與紐約愛樂樂團(tuán)進(jìn)行了首次合作。經(jīng)過10年的磨煉，巴氏的指揮技藝有了飛速的長(zhǎng)進(jìn)。1975年，指揮大師索爾蒂從巴黎管弦樂團(tuán)的常任指揮職位上卸任，巴氏作為杰出的青年指揮家被聘為該團(tuán)的音樂指導(dǎo)及常任指揮。就這樣，年僅33歲的巴倫伯伊姆手下?lián)碛辛耸澜缫涣鞯慕豁憳穲F(tuán)，并且在這個(gè)歐洲最有特色的樂團(tuán)中一干就是12年，在這期間他還曾擔(dān)任過法國巴士底歌劇院和德國德意志歌劇院的音樂指導(dǎo)。但出人意料的是1989年，巴氏與法國巴黎巴士底歌劇院樂團(tuán)高層行政人員發(fā)生了沖突，最后慘遭解聘。然而巴氏并沒有因此消沉，很快接受了芝加哥交響樂團(tuán)的任命，成為繼索爾蒂之后，大名鼎鼎的美國芝加哥交響樂團(tuán)的新任音樂指導(dǎo)和常任指揮。

他溫文儒雅、不慍不怒的個(gè)性，也得到了樂團(tuán)成員的齊聲稱贊。就連他自己都說：“每次站在樂團(tuán)前面，總感覺必須將想象力發(fā)揮到極限，因?yàn)檫@個(gè)樂團(tuán)無所不能，如此艱巨的挑戰(zhàn)，正符合我終生追求的理想呢！”

他用柔和、低沉有力而略帶口音的英語，對(duì)于接任這個(gè)受人尊敬的第九任音樂總監(jiān)之職作了如下解釋：“70年代開放已久，每位音樂家團(tuán)員無不全力以赴，竭盡所能，技藝、詮釋均表現(xiàn)得非常精辟出色，令我深感佩服。所以，當(dāng)他們問我是否有意接下索爾蒂的指揮棒時(shí)，我真是高興極了！音樂追求上，我感覺與整個(gè)樂團(tuán)的理念很相近?！边@點(diǎn)的確與該樂團(tuán)的傳統(tǒng)有不謀而合之處，翻開樂壇歷史不難發(fā)現(xiàn)，在美國樂團(tuán)中，芝加哥交響樂團(tuán)最具德國的傳統(tǒng)風(fēng)格。前幾任音樂總監(jiān)都具有中歐血緣，上屆指揮索爾蒂退休前，希望繼任人選應(yīng)保持此傳統(tǒng)。巴氏能夠雀屏中選，主要因?yàn)樗軣嶂岳寺珊笃诘淖髌罚貏e是德國作曲家，如布魯克納、瓦格納等人的作品。上任時(shí)他發(fā)表了自己的看法：“我首先會(huì)盡量保持我們熟悉的精彩作品與現(xiàn)代的有趣的音樂間的平衡，音樂家的責(zé)任是要呈現(xiàn)各個(gè)時(shí)代的不同創(chuàng)作，透過本樂團(tuán)高超的演奏，讓樂迷充分品嘗玩味。其次，我們要多鼓勵(lì)廣大的群眾，引發(fā)他們對(duì)現(xiàn)代作品的興趣，同時(shí)，還需聘請(qǐng)作曲家譜寫新作，經(jīng)常登臺(tái)演出。新音樂第一次上演往往比較困難，若想第二次再登臺(tái)，取決于能否揭示樂曲之內(nèi)涵，我相信，廣泛地介紹有代表性的作品非常重要。我們必須將每位作曲家當(dāng)成獨(dú)立的個(gè)體看待，千萬不可籠統(tǒng)地將德彪西和拉威爾混為一談，對(duì)此，我堅(jiān)決反對(duì)。他們兩人的風(fēng)格完全不同，身為美國五大交響樂團(tuán)之一的領(lǐng)導(dǎo)人，美國作曲家創(chuàng)作的發(fā)表，當(dāng)然是我的責(zé)任。至于歌劇演出的計(jì)劃以及可能與芝加哥著名的抒情歌劇院合作，已列為準(zhǔn)備項(xiàng)目，將會(huì)進(jìn)一步去實(shí)現(xiàn)?！?/p>

巴氏是一位認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)而又執(zhí)著追求藝術(shù)精神的指揮家，無論是歌劇、交響樂還是室內(nèi)樂，他始終都是抱著嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度來研究和把握。他的指揮動(dòng)作準(zhǔn)確而有功底，能夠在任何復(fù)雜的情況下抓住并控制樂隊(duì)。他力求向多元化發(fā)展，選擇各種有內(nèi)涵的作品，表現(xiàn)各種獨(dú)特風(fēng)格。1991年2月，巴氏指揮演出了專為那些死于艾滋病和瀕臨死亡的人而寫的現(xiàn)代交響曲《艾滋病交響曲》，這絕對(duì)是世界性創(chuàng)舉。他不但將此曲定時(shí)加入音樂演奏會(huì)中，而且還由Erato唱片公司灌制錄音發(fā)行，他似乎在告訴人們他推廣現(xiàn)代音樂的決心與能力。

作為一個(gè)才華橫溢、與生俱來的新一代指揮家，巴倫伯伊姆指揮的莫扎特、貝多芬和瓦格納等人的歌劇作品，在全世界都得到了廣泛的好評(píng)。作為現(xiàn)代最有影響的鋼琴家之一，他多年來一直利用指揮的空余時(shí)間來從事鋼琴演奏活動(dòng)，有時(shí)自己邊演奏邊指揮樂隊(duì)協(xié)奏。各大唱片公司爭(zhēng)相與他合作，錄制發(fā)行了他的大量唱片。無疑，巴倫伯伊姆是當(dāng)代最受樂迷關(guān)注且前途無量的指揮家。