第一編　格律詩(shī)寫(xiě)作基本常識(shí)的學(xué)習(xí)

第一章　格律詩(shī)的形成與詩(shī)歌形式的分類

第1講　格律詩(shī)的生成與定型

◎?qū)W習(xí)目標(biāo)：了解格律詩(shī)形成的歷史

◎?qū)W習(xí)重點(diǎn)：初步了解格律詩(shī)的形式

◎?qū)W習(xí)方法：探幽尋勝

格律詩(shī)寫(xiě)作

格律詩(shī)，形式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，倘有變化，需按一定規(guī)則。格律詩(shī)是風(fēng)格特別優(yōu)美整齊的一代文學(xué)的主要表現(xiàn)形式，歷來(lái)深受人們的喜愛(ài)。它運(yùn)用精煉的富有節(jié)奏鮮明與韻律和諧的語(yǔ)言，以強(qiáng)烈的感情和豐富的聯(lián)想和想象，高度集中地反映社會(huì)生活。它通過(guò)具體可感、真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)形象，來(lái)教育和感染人們，啟迪人們的社會(huì)認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造突破意識(shí)，大大有助人們的抽象思維、形象思維、靈感思維的發(fā)展，陶冶人們的思想感情，培養(yǎng)人們的生活理想與情操，給人們以美的教育和藝術(shù)享受。

格律詩(shī)是怎樣形成的呢？

格律詩(shī)的形成

南朝永明體的產(chǎn)生

格律詩(shī)形式的形成源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。這里只能作一個(gè)簡(jiǎn)要說(shuō)明。南齊永明年間，“聲律說(shuō)”盛行，詩(shī)歌創(chuàng)作都注意音調(diào)和諧。這樣“永明體”的新詩(shī)體逐漸形成。這種新詩(shī)體是格律詩(shī)產(chǎn)生的開(kāi)端。這時(shí)期比較著名的詩(shī)人是以山水詩(shī)著名的謝朓（464-499），他的詩(shī)風(fēng)清新，流暢華美。他的新體詩(shī)對(duì)唐代律詩(shī)、絕句的形成有一定影響。

格律詩(shī)是在南朝永明體的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。隨著“四聲八病”和“永明聲律論”的傳播，人們逐漸認(rèn)識(shí)到其中的弊端，將其整理修改，出現(xiàn)了更為簡(jiǎn)便的“粘對(duì)律”，并由此演化出“平仄律”。五言律詩(shī)的定型是由宋之問(wèn)、沈佺期于唐高宗及武后時(shí)期完成的，他們不僅提倡詩(shī)歌應(yīng)講究聲律和對(duì)偶，而且提出平仄相粘的規(guī)律，即一聯(lián)的對(duì)句要與出句相對(duì)，下一聯(lián)的出句與上一聯(lián)的對(duì)句要相粘，并把這個(gè)規(guī)律貫穿全篇。經(jīng)過(guò)初唐文人上官儀、沈佺期、宋之問(wèn)、杜審言、王績(jī)等人的創(chuàng)作實(shí)踐，確立了“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”的格律詩(shī)創(chuàng)作原則，至此，格律詩(shī)有了可依據(jù)的創(chuàng)作規(guī)范。其創(chuàng)作規(guī)范主要是指：形式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，倘有變化，需按一定規(guī)則。

走出“宮廷”的杜審言是唐代“格律詩(shī)”的奠基人之一

杜審言（約645-708），字必簡(jiǎn)，祖籍京兆，屬于杜氏襄陽(yáng)支派，初唐詩(shī)人，是大詩(shī)人杜甫的祖父。他是唐高宗咸亨元年（670）的進(jìn)士。武則天曾召見(jiàn)過(guò)他，令其賦詩(shī)，即授著作郎，遷戶部員外郎，后因與張易之兄弟交往而被流放峰州（今越南越池東南），不久起復(fù)，累官至修文館直學(xué)士。

杜審言少與李嶠、崔融、蘇味道齊名，稱“文章四友”。他的詩(shī)作大多樸素自然，尤其五言律詩(shī)和七言絕句，格律謹(jǐn)嚴(yán)，技巧純熟，以詩(shī)為證：

和晉陵陸丞早春游望

杜審言

獨(dú)有宦游人rén，偏驚物候新xīn。

云霞出海曙，梅柳渡江春chūn。

淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)pín。

忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾jīn。

其平仄格律為：首句仄起入韻式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄平平。

注釋

①獨(dú)，淑：均為古入聲字。

②思（名）：即思緒。其讀音古為去聲。

③表示格式中的仄聲動(dòng)用為平聲。表示格式中的平聲動(dòng)用為仄聲。以下同。

贈(zèng)蘇綰書(shū)記

杜審言

知君書(shū)記本翩翩piān，為許從戎赴朔邊biān？

紅粉樓中應(yīng)計(jì)日，燕支山下莫經(jīng)年nián！

此七言絕句的平仄格律是：首句平起入韻式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄平平平仄仄，平平仄仄平平。

初唐時(shí)期是七絕初創(chuàng)階段，杜審言這首《贈(zèng)蘇綰書(shū)記》是有相當(dāng)影響的，其平仄格律十分嚴(yán)謹(jǐn)，音律和諧，韻味高妙，巧筆出新。說(shuō)它“具有開(kāi)啟詩(shī)壇新風(fēng)的作用”，不為過(guò)譽(yù)。

這首詩(shī)，表現(xiàn)出詩(shī)人嫻熟高妙的“曲筆”抒情技巧。詩(shī)的主旨是送別，在古典詩(shī)歌中是一種平常的題材，若泛泛設(shè)辭，平平而起，直率地抒寫(xiě)送行時(shí)的留戀和盼望之情，會(huì)顯得毫無(wú)韻致，令人倦?yún)?。?shī)人刻意求新，一、二句，故意用先答后問(wèn)的曲筆，答案其實(shí)就是頭一句；三、四句，不直接從詩(shī)人自己著筆，而是從友人最親近的妻子那一方著筆，以曲筆繪出了優(yōu)美深遠(yuǎn)的抒情境界。

格律詩(shī)的完成者“沈宋”

“沈宋”是初唐武后及中宗朝的宮廷詩(shī)人沈佺期、宋之問(wèn)的合稱?！吧蛩巍钡某霈F(xiàn)，標(biāo)志著律詩(shī)的全面成熟和定型。以詩(shī)為證：

先看沈佺期寫(xiě)的七律和五言排律——

獨(dú)不見(jiàn)

沈佺期

盧家少婦郁金堂táng，海燕雙棲玳瑁梁liáng。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)yáng。

白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)cháng。

誰(shuí)為含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃huáng。

釣竿篇

沈佺期

朝日斂紅煙yān，垂釣向綠川chuān。

人疑天上坐，魚(yú)似鏡中懸xuán。

避楫時(shí)驚透，猜鉤每誤牽qiān。

湍危不理轄，潭靜欲留船chuán。

釣玉君徒尚，征金我未賢xián。

為看芳餌下，貪得會(huì)無(wú)筌quán。

這首五言排律詩(shī)，氣局嚴(yán)整，除首末二聯(lián)外，屬對(duì)工麗。如，主謂詞組“人疑”與“魚(yú)似”相對(duì)，名詞“天”與“鏡”相對(duì)，方位詞“上”“中”相對(duì)，動(dòng)詞“坐”“懸”相對(duì)。

接著，看宋之問(wèn)創(chuàng)作的五言絕句和他的五言律詩(shī)——

渡漢江

宋之問(wèn)

嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春chūn。

近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人rén。

此詩(shī)是首句仄起不入韻式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄仄平平。

度大庾嶺

宋之問(wèn)

度嶺方辭國(guó)，停軺一望家jiā。

魂隨南翥鳥(niǎo)，淚盡北枝花huā。

山雨初含霽，江云欲變霞xiá。

但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙shā。

格律詩(shī)形式的定型

從以上詩(shī)例歸結(jié)：格律詩(shī)即近體詩(shī)，常見(jiàn)的形式有五言絕句、七言絕句、五言律詩(shī)、七言律詩(shī)、五言排律、七言排律六種，對(duì)于格式、平仄、韻腳、對(duì)仗都有比較嚴(yán)格的規(guī)定。

絕句，詩(shī)體名。定格四句，以五言、七言為主，簡(jiǎn)稱五絕、七絕。也有六言絕句。平仄和押韻都有一定的規(guī)定。有人說(shuō)絕句是截取律詩(shī)的一半而成。但在唐代律詩(shī)形成以前，已有絕句，雖也押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》即載有《古絕句》。后人即用“古絕句”以別于近體絕句。

律詩(shī)，詩(shī)體名。近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體。簡(jiǎn)稱五律、七律。亦有六律。律詩(shī)中，凡兩句相配，稱為一“聯(lián)”。五律、七律的第一聯(lián)（一、二兩句）稱“首聯(lián)”，第二聯(lián)（三、四兩句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（五、六兩句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（七、八兩句）稱“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句稱“出句”，下句稱“對(duì)句”。

排律，又稱“長(zhǎng)律”。詩(shī)體名。律詩(shī)的一種。就律詩(shī)定格加以鋪排延長(zhǎng)，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗。也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。

第2講　古體詩(shī)、近體詩(shī)、現(xiàn)代新格律詩(shī)

◎?qū)W習(xí)目標(biāo)：認(rèn)識(shí)古體詩(shī)、近體詩(shī)和現(xiàn)代新格律詩(shī)

◎?qū)W習(xí)重點(diǎn)：近體詩(shī)與古體詩(shī)辨析

◎?qū)W習(xí)方法：例詩(shī)對(duì)舉，對(duì)比異同

這冊(cè)書(shū)標(biāo)榜為“格律詩(shī)寫(xiě)作”，即“近體詩(shī)”的寫(xiě)作。為此，預(yù)行認(rèn)識(shí)近體詩(shī)與古體詩(shī)、現(xiàn)代新格律詩(shī)之區(qū)分，水到渠成了然后談寫(xiě)法。

近體詩(shī)與古體詩(shī)、現(xiàn)代新格律詩(shī)究竟有何不同？

何謂古體詩(shī)、近體詩(shī)、現(xiàn)代新格律詩(shī)

我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展到齊梁時(shí)代，隨著人們對(duì)音節(jié)結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)的不斷深入，開(kāi)始有意識(shí)地講求聲律。到了唐代，正式形成了以講平仄、對(duì)仗為形式的格律詩(shī)。以前對(duì)平仄、對(duì)仗、用韻等要求不嚴(yán)格或沒(méi)有要求的詩(shī)，叫“古體詩(shī)”，簡(jiǎn)稱“古詩(shī)”或“古風(fēng)”。與之相對(duì)應(yīng)的格律詩(shī)，稱它“近體詩(shī)”。隨著現(xiàn)代人的快節(jié)奏生活和快捷反映現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際需要，現(xiàn)如今的人，幼兒園、學(xué)校、機(jī)關(guān)都說(shuō)普通話，社交活動(dòng)一般也是使用普通話，人們一旦有心為志，需要發(fā)言為詩(shī)，用普通話寫(xiě)詩(shī)是自然而然的了，而“平水韻式”的話語(yǔ)，是《清明上河圖》里的人物說(shuō)的，舍彼用此，現(xiàn)代新格律詩(shī)應(yīng)運(yùn)而生。它嚴(yán)格遵守現(xiàn)代格律詩(shī)的規(guī)則，五言四句每行三個(gè)音節(jié)，七言四句每行四個(gè)音節(jié)，偶數(shù)句押韻；它不像近體詩(shī)那樣嚴(yán)格，平仄相間，固定不變。為了詩(shī)作的音韻和語(yǔ)言優(yōu)美流暢，它靈活地繼承了近體詩(shī)的一些優(yōu)點(diǎn)，在押韻句句中的主要節(jié)奏點(diǎn)，五言第二字，七言第四字，盡量避免孤平句式的出現(xiàn)，在押韻句的句末避免下三連的句式出現(xiàn)。經(jīng)優(yōu)化整合，它體現(xiàn)一個(gè)“新”字：即它的聲調(diào)以普通話的四聲為依準(zhǔn)，一二聲為平聲，三四聲為仄聲，古入聲字自然就不存在了，并冠上一“新”字，謂之“現(xiàn)代新格律詩(shī)”。

詩(shī)的句數(shù)有何歸總

古體詩(shī)的句數(shù)沒(méi)有限制，它可以是幾句，如《古詩(shī)十九首》中的《庭中有奇樹(shù)》一共八句；也可以是十幾句或幾十句，如《行行重行行》共十六句，陳琳《飲馬長(zhǎng)城窟行》有二十八句。近體詩(shī)每一首的句數(shù)基本是固定的，分為四句、八句或八句以上。律詩(shī)以八句為常見(jiàn)，絕句是截取律詩(shī)的一半，是四句。少數(shù)律詩(shī)多于八句，這種律詩(shī)叫“長(zhǎng)律”或“排律”。至于句中的字?jǐn)?shù)，分為五言、七言，稱五言律詩(shī)和七言律詩(shī)?，F(xiàn)代新格律詩(shī)句數(shù)與近體詩(shī)句數(shù)相仿。

詩(shī)作舉例

古體詩(shī)

亦稱“古詩(shī)”、“古風(fēng)”。它是不受律詩(shī)格律束縛的，凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為是古詩(shī)：

（1）用仄韻。

（2）不用律句的平仄，有時(shí)還不粘、不對(duì)。

當(dāng)然，有些古詩(shī)是兩種情況都具備的。

律詩(shī)一般是用平聲韻的，因此，律絕也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻，那就可以認(rèn)為古詩(shī)。

例如：

憫農(nóng)（二首）

李紳

春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子zǐ。

四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死sǐ。

鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土tǔ。

誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦kǔ。

從上面所引的二首絕句中，已經(jīng)可以看出，古詩(shī)是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農(nóng)》的“春種”句一連用了三個(gè)仄聲，“誰(shuí)知”句一連用了五個(gè)平聲。

即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古詩(shī)。例如：

靜夜思

李白

床前明月光，疑是地上霜shuāng。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)xiāng。

“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句?！芭e頭”句不粘，“低頭”句不對(duì)，所以是古絕。

近體詩(shī)

下面這首七律是近體詩(shī)之一，其格律特點(diǎn)如圖所示：

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外（仄）忽傳收薊北，……出句……仄仄平平平仄仄

cháng＞對(duì)（首聯(lián)）

初聞（平）涕淚滿衣裳?！瓕?duì)句……平平仄仄仄平平

＞粘

卻看（平）妻子愁何在，……出句……平仄平平仄

kuáng＞對(duì)（頷聯(lián)）

漫卷（仄）詩(shī)書(shū)喜欲狂。……對(duì)句……仄仄平平仄仄平

＞粘

白日（仄）放歌須縱酒，……出句……仄仄平平仄仄

xiāng＞對(duì)（頸聯(lián)）

青春（平）作伴好還鄉(xiāng)?！瓕?duì)句……平平仄仄仄平平

＞粘

即從（平）巴峽穿巫峽，……出句……平平仄平平仄

＞對(duì)（尾聯(lián)）

便下（仄）襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！瓕?duì)句……仄仄平平仄仄平

注釋

峽：古入聲字；屬仄聲。裳、狂、鄉(xiāng)、陽(yáng)，押ang（昂）韻。

現(xiàn)代新格律詩(shī)

例如：

山寨晚景

楊祥雨

芳草井臺(tái)魂不歸guī，野煙木房弄?dú)垥焗uī。

雀躍歡欣繞巢樹(shù)，坡路牛羊向村回huí。

（選自《中國(guó)名師文庫(kù)·花開(kāi)晨曦嬌》）

注釋

歸、暉、回，押ei（欸）韻。

從七言詩(shī)《山寨晚景》而知，現(xiàn)代新格律詩(shī)，一方面繼承格律詩(shī)的某一些優(yōu)點(diǎn)：一，詩(shī)有定句，句有定字，字有定韻，五言為三個(gè)音步，七言為四個(gè)音步；二，偶數(shù)句押韻，押平聲韻，一韻到底；三，它形式整齊，音節(jié)和諧；四，它盡量注意避免孤平和下三連。另一方面，它有自己的特點(diǎn)，平仄相間自由，采用普通話四聲，不存在古入聲字。

小結(jié)它們的異同

古體詩(shī)、近體詩(shī)、現(xiàn)代新格律詩(shī)的共同點(diǎn)：高度的藝術(shù)概括；強(qiáng)烈的激情；豐富的想象；精煉和諧的語(yǔ)言。它們的不同點(diǎn)：近體詩(shī)，句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻、對(duì)仗等有嚴(yán)格規(guī)定。古體詩(shī)，不求對(duì)仗，平仄和用韻也比較自由?，F(xiàn)代新格律詩(shī)，偶數(shù)句押平聲韻，平仄不定，也注意避免孤平和下三連。