一、什么是押韻

文章，從語音特點上分，有兩大體式，一是無韻之文，一是有韻之文。有韻之文是講究押韻的，以詩歌為代表；無韻之文是不講押韻的，以散文為代表。中國六朝以來，為了區(qū)別韻文和散文，把凡不押韻、不重排偶的散體文章，包括經(jīng)傳子史諸書在內(nèi)，都稱“散文”。隨著文學(xué)概念的演變和文學(xué)體裁的發(fā)展，散文又泛指詩歌以外的所有體裁。與散文相反的就是“韻文”，韻文之所以區(qū)別于散文，就在于講究押韻，如歌謠、辭賦、詩、詞、曲以及有韻的頌、贊、箴、銘、哀、誄等。中國有五千年歷史文化，是文章大國，更是詩歌大國。最早的文字記載，就已經(jīng)有了韻文。

原始社會，文學(xué)和藝術(shù)起源于勞動。今天我們都知道，詩歌的韻律產(chǎn)生于有節(jié)奏的勞動?！秴问洗呵铩ひo》引翟翦的話說：“今舉大木者，前呼輿?！薄痘茨献印さ缿?yīng)訓(xùn)》作“邪許”，說“今夫舉大木者，前呼邪許，后亦應(yīng)之，此舉重勸力之歌也”。有人認為，如果“輿”“邪許”之外，再加進一些簡短的語言，也就是舉重的詩歌了。在上古時代，記事的文字已開始押韻。如《周易·大壯》上六爻辭：“羝羊觸藩，不能退，不能遂?！痹~面上的意思是說：公羊的角插進藩籬之中，被掛住，退不出來，又穿不過去。比喻一些人行動不慎，只顧亂撞，以致進退失據(jù)。其中“退”“遂”就押韻。

我國素享“詩國”盛名，在世界文學(xué)史上，中國的詩歌獨樹一幟。從西周時期的《詩經(jīng)》、戰(zhàn)國時期的《楚辭》，到漢、魏、晉、南北朝、唐、宋、元、明、清，直至近代、現(xiàn)代、當代，韻文（主要是詩歌）的發(fā)展一脈相承，如長江大河，奔流不息。其中唐詩、宋詞、元曲，成為中國詩歌發(fā)展史上的三座豐碑。近年人們對辭賦也頗多興趣；辭賦是介于詩歌和散文之間的一種特殊文體，從語音特點上看，由于講究押韻，也屬于韻文體式，這里姑且把辭賦也納入大范疇的“詩歌”一類。詩、詞、曲、賦，它們的共同之處是都屬韻文，都講押韻。與散文不同的還有兩點，即押韻而外，詩、詞、曲、賦，大都要講平仄和對仗，我們把押韻、平仄、對仗，稱為“格律三要素”。格律，就是對文體格式的特殊要求。弄懂這“三要素”，學(xué)習并掌握詩詞曲的格律——辭賦雖無具體格律規(guī)定，但大體離不開這三要素——就不會有大的困難了。其中押韻，是從古以來就有的。講格律，應(yīng)當從唐代近體詩說起。唐代是近體詩定型、發(fā)展的時期，其創(chuàng)作達到高峰。近體詩的形成，為詩歌提供了最完美的表達形式。押韻的諧美、平仄的抑揚、對仗的工巧，是近體詩，尤其是律詩的三大基本要素，對后來詞曲格律的形成、發(fā)展與改造，均有決定性的影響。本書所要介紹的，包括古體詩的講究、近體詩的格律，以及由近體詩律衍生出來的詞律和曲律，兼及辭賦的基本講究。

這一講先說“押韻”。

韻是什么？韻是語音學(xué)概念。我們知道，漢字是記錄漢民族語言的符號。漢字，有聲、韻、調(diào)三個要素，即每一個漢字，都是由聲、韻、調(diào)三個要件構(gòu)成的。結(jié)合漢語拼音來講，即如漢字的“漢”字，拼音為“han”，就包含三個要件，缺一不可，少了哪一個，都不能準確記錄這個“漢”字。其中“h”是聲母，表示這個字的音，要從“h”發(fā)起；“an”是韻母，表示這個字要由聲母的“h”與之相拼（連續(xù)快讀）才能讀出字音。但是，如果不加限制，“han”相拼可以發(fā)出四種不同的字音，即如“酣”“寒”“喊”“漢”等，所代表的意思是不同的，于是人們發(fā)現(xiàn)，漢語中的字，是有調(diào)的分別的。同樣的音，調(diào)的高低、升降不同，含義也有變化。如“han”這個音，是個降調(diào)，即去聲，或者說第四聲，是“漢”“汗”“旱”“憾”等一些漢字的讀音。如果是“han”，改為升調(diào)，即陽平聲，或叫第二聲，就成了“寒”“韓”“含”“函”等字的讀音，字義也不同了。而押韻，主要是對漢字的“韻”加以限制和調(diào)配。嚴格地要求，對“聲”（聲調(diào)）也要講究。了解了什么是韻，什么是押韻也就迎刃而解了。

押韻，也寫作“壓韻”，又稱“葉（ye）韻”，目的在于以“同韻”求得回環(huán)往復(fù)之旋律美。所謂押韻，是把同一韻部（由同一韻母或相近似的韻母組成）的字放在詩詞曲賦等韻文的固定位置上，以構(gòu)成和諧的具有回環(huán)往復(fù)特征的音樂旋律美。一般用在偶句的末尾處，即句末一字押韻。因此，押韻的字又叫韻腳。

押韻是詩歌的第一要素。從上古的詩經(jīng)、楚辭，到漢賦、唐詩、宋詞、元曲，直到今天的各體詩歌，戲劇、歌曲、曲藝（快板、快書、小品）……都是講押韻的。先看一首詩的押韻，唐代杜甫《秋興八首》中的第一首：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。

聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。

畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。

請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

詩中第一句和四個偶數(shù)句句腳用字（字下加橫線表示押平聲韻），即“斜”（xie）、“華”（hua）、“槎”（cha）、“笳”（ji）、“花”（hu）這五個句腳字，它們的韻母是“a”、“ia”或“ua”（韻尾都是“a”），屬于同韻母或同類韻母，而為平聲字，在韻書中屬于同一個韻部。這五個字有規(guī)則地用在同一首詩中，就叫押韻。其中“斜”字，今天普通話讀作（xie），但舊時讀（xie）。按舊時傳統(tǒng)詩韻“平水韻”，這五個字同屬于“下平聲·六麻”韻部。關(guān)于“平水韻”，后文專門介紹。

再舉一首大家熟悉的宋詞，宋代蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》：

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

字下加橫線的，都是押平聲韻的字。“天”（tian）、“年”（nian）、“寒”（han）、“間”（jin）、“眠”（mian）、“圓”（yuan）、“全”（quan）、“娟”（jun），句腳的韻母是“an”、“ian”或“uan”，屬于同一個韻部里的字，在“詞韻”（《詞林正韻》）的第七部（平聲十三元半、十四寒、十五刪、一先通用）；其中上闋兩個六字句又夾兩個仄聲韻（字下加波浪線）：“去”（qu）、“宇”（y^），在“詞韻”第四部（上聲六語、七麌）、去聲六御、七遇通用），下闋所夾兩個仄聲韻：“合”（he）、“缺”（que）在“詞韻”入聲第十八部、第十九部（屑合）通押。如果按普通話新韻衡量，可以以上海中華書局版的《詩韻新編》為準，平韻韻腳用字屬于“十四寒”部，仄韻韻腳“去”“宇”分屬于“十一魚·去聲和上聲”；“合”“缺”分屬于“三歌·入聲”“四皆·入聲”之部。

這，就是詩詞中的押韻，曲、賦的押韻也是如此，只不過各有不同的安排規(guī)律罷了，原理是一樣的。