八聲甘州

對(duì)瀟瀟^[1]暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊^[2]，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減^[3]，苒苒^[4]物華^[5]休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈^[6]，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留^[7]？想佳人、妝樓凝望^[8]，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)^[9]知我、倚闌干處，正恁凝愁^[10]。

【注釋】

[1]瀟瀟：形容雨勢(shì)很大。許渾《送薛秀才南游》有“繞壁舊詩(shī)塵漠漠，對(duì)窗寒竹雨瀟瀟”句。[2]凄緊：別本作“凄慘”，不如“凄緊”為佳。[3]紅衰翠減：指花葉凋零。李商隱《贈(zèng)荷花》有“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人”句。[4]苒苒：同“冉冉”，逐漸貌。[5]物華：指自然景物。柳惲《贈(zèng)吳均》有“離念已郁陶，物華復(fù)如此”句。[6]渺邈：指遙遠(yuǎn)。姚合《山中寄友人》有“路岐何渺邈，在客易蹉跎”句。[7]淹留：久留他鄉(xiāng)。[8]妝樓凝望：別本作“妝樓颙望”，颙望即仰望。[9]爭(zhēng)知：爭(zhēng)即怎，爭(zhēng)知即怎知。[10]凝愁：指愁緒凝聚，難以寬解。

【詞牌說(shuō)明】

長(zhǎng)調(diào)，簡(jiǎn)稱《甘州》，源自唐邊塞曲，同一來(lái)源的詞牌還有《甘州破》《甘州子》《甘州令》等。而此慢詞為雙調(diào)九十七字，因上下闋各四平韻，總共八韻，故名《八聲甘州》。柳永這首“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”最為著名，所以張炎將詞牌改名為《瀟瀟雨》，此外還有別名為《宴瑤池》。

【語(yǔ)譯】

大雨在傍晚降下，嘩嘩地潑灑向江邊天際，經(jīng)過(guò)這一番清洗，秋景變得更加清澈而澄凈。逐漸地，寒風(fēng)越來(lái)越緊，越來(lái)越凄涼，山河也越來(lái)越冷落，一輪落日正映照在這樓頭。大雨過(guò)后，附近到處是殘花敗葉，各種美好景物都漸漸消逝了，只剩下長(zhǎng)江之水，依舊無(wú)言地向東方流去。

我不忍心登上高處，眺望遠(yuǎn)方，因?yàn)楣枢l(xiāng)是那般遙遠(yuǎn)，使我歸鄉(xiāng)的期盼更加濃厚?？蓢@我這些年來(lái)到處飄零，都不知道為了什么才滯留他鄉(xiāng)。想起那心愛(ài)的人兒，她在梳妝樓上翹首而望，有多少回看到天際歸舟，都會(huì)誤以為我回去了呢？她不知道啊，我此刻倚靠著欄桿，也正在思念著她，愁緒滿懷，難以開(kāi)解呢。

【賞析】

《八聲甘州》這一詞牌，源自唐朝邊塞曲，相比教坊曲，邊塞曲的節(jié)奏感往往更強(qiáng)，這點(diǎn)從柳永這首代表作中，表現(xiàn)得分外鮮明，全詞，尤其是上闋，格調(diào)宏大，一氣呵成，毫無(wú)滯澀處。

上闋先寫景，大雨無(wú)邊，潑灑江天，仿佛把秋季的景物洗滌得更加清亮澄凈。此曲有多處須用單字領(lǐng)起，比如開(kāi)篇的“對(duì)”，“瀟瀟暮雨灑江天”只是實(shí)景而已，加一“對(duì)”字，則將主人公置身在畫面之中，使情感的交融更為自然。然后，第二個(gè)領(lǐng)字是“漸”，從泛言的“清秋”完美過(guò)渡到了具體實(shí)景。實(shí)景首先闊大，是“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，然后目光收回到身邊，“紅衰翠減”。詞人不禁慨嘆“苒苒物華休”，春夏之際的種種美景全都逐漸逝去了啊，還能剩下些什么呢？

剩下的“唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”。江水東流，所表達(dá)的意象源自孔子所言“逝者如斯夫，不舍晝夜”，是指無(wú)論白天黑夜，江水都在流淌，不肯停頓，不肯回頭，以江水比擬時(shí)光，一去無(wú)蹤，再難挽回。高明的是，詞人在這里不寫“晝夜東流”，而用“無(wú)語(yǔ)東流”，江水無(wú)言，以示無(wú)情，以江水比擬時(shí)光，亦顯時(shí)光無(wú)情，在如此無(wú)情流逝的時(shí)光籠罩下，詞人顯得是這等孤清，這等無(wú)助，這等渺小。

上闋寫景，下闋抒情。先寫“不忍登高臨遠(yuǎn)”，可是上闋之景本來(lái)就是登高所見(jiàn)，而且還有一個(gè)“對(duì)”字，可見(jiàn)所謂“不忍”，并不是不去做，只是做了以后更覺(jué)悲傷，就如同“夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前”一般?？墒蔷烤贡瘋┦裁茨?？隨即點(diǎn)明“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”，乃是懷鄉(xiāng)之故。詞人感嘆自己江湖浪跡，他鄉(xiāng)滯留，都不知道為了什么原因(何事)，事情就發(fā)展到這一步了。要何時(shí)才能擺脫種種羈絆，回到家鄉(xiāng)去呀。

家鄉(xiāng)也只是泛指而已，家鄉(xiāng)是鄉(xiāng)梓、家族、家庭、父母、妻兒等各種懷思的代表，那么，詞人最懷想的，是家鄉(xiāng)的哪一部分呢？其實(shí)是妻子。在這里，詞人沒(méi)有明寫想念妻子，卻筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始設(shè)想起妻子在自己離去后的舉動(dòng)了。想來(lái)她應(yīng)該經(jīng)常登上妝樓眺望，期盼我回家吧，但是一艘艘舟船從天際般遙遠(yuǎn)之處歸來(lái)，上面卻都沒(méi)有我的身影。謝朓《之宣城出新林浦向板橋》，有“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)”句，在這里柳永卻反其意而用之，說(shuō)“誤幾回”，表面上說(shuō)妻子識(shí)錯(cuò)了歸舟，實(shí)際上是說(shuō)根本就沒(méi)有她所期盼的歸舟存在。

寫完自己想象中的妻子情況，詞人突然再繞一個(gè)圈，又想象妻子會(huì)怎樣想象自己呢？她應(yīng)該不會(huì)知道吧，就在她思念著我的時(shí)候，我也正在思念著她啊。《藝蘅館詞選》中引用梁?jiǎn)⒊脑捳f(shuō)：“飛卿(溫庭筠)詞：‘照花前后鏡，花面交相映。’此詞境頗似之?！币簿褪钦f(shuō)，柳永這種手法如同照鏡，鏡外人看鏡中人，鏡中人復(fù)看鏡外人，幻境與實(shí)景互相交錯(cuò)，使得所要表達(dá)的情感色彩愈加濃厚。

歷代對(duì)此詞評(píng)價(jià)頗高，《侯鯖錄》引用蘇軾的話說(shuō)：“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》云‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’，此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處?！闭f(shuō)柳詞精彩處可與唐詩(shī)相提并論。項(xiàng)安世《平齋雜說(shuō)》甚至評(píng)價(jià)道：“杜詩(shī)柳詞，皆無(wú)表德，只是實(shí)說(shuō)。”把柳詞與杜(甫)詩(shī)相提并論。在北宋前期，詞和詩(shī)相比，本為小道，所以叫作“詩(shī)余”，而從柳永開(kāi)始，詞開(kāi)始擺脫了依附于詩(shī)的地位，真正成為一種嶄新的具備獨(dú)有特色的詩(shī)的形式，作為唐詩(shī)頂峰之一的杜詩(shī)，和作為宋詞頂峰之一的柳詞，確實(shí)可以說(shuō)難分軒輊。

【對(duì)照閱讀】

望海潮

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺競(jìng)豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

這也是柳永的代表作之一，從中可以看出，他不僅僅寫悲秋傷懷、憑欄思人和在秦樓楚館中的調(diào)笑，筆下題材非常廣泛。此詞主要描寫錢塘(今浙江杭州)的景物美麗和城市繁華，在當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名。據(jù)說(shuō)近百年后，金主完顏亮就是讀了此詞，仰慕“三秋桂子，十里荷花”，才悍然率軍南下侵宋。雖然只是傳說(shuō)而已，也可見(jiàn)這首詞的影響力有多深遠(yuǎn)了。