迷神引

一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳^[1]怨。水茫茫，平沙^[2]雁、旋驚散。煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺^[3]。

舊賞^[4]輕拋，到此成游宦^[5]。覺客程勞，年光晚。異鄉(xiāng)風(fēng)物，忍蕭索、當(dāng)愁眼。帝城賒^[6]，秦樓阻，旅魂亂。芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷云^[7]遠(yuǎn)。

【注釋】

[1]胡笳：古代胡地的一種吹奏樂器，音色悲涼。[2]平沙：平曠的沙原。岑參《磧中行》有“今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙”句。[3]黛眉淺：詩詞中常以遠(yuǎn)山來比擬女子淺淺的黛眉，這是反用黛眉來比擬遠(yuǎn)山。[4]舊賞：指舊日的賞心樂事。[5]游宦：指為了做官而離開家鄉(xiāng)，出行在外，也稱宦游。王勃《杜少府之任蜀州》有“與君離別意，同是宦游人”句。[6]賒：遙遠(yuǎn)，王勃《滕王閣序》有“北海雖賒，扶搖可接”句。[7]斷云：片云，南梁簡文帝蕭綱《薄晚逐涼北樓迥望》有“斷云留去日，長山減半天”句。

【詞牌說明】

長調(diào)，九十七字，始見于柳永詞，或?yàn)樽远?。除柳永填過兩首外，《全宋詞》還錄有晁補(bǔ)之和朱雍的各一首。

【語譯】

我乘坐一葉扁舟，落下輕帆，暫時(shí)停泊在楚江南岸。遠(yuǎn)處孤城上傳來傍晚的號(hào)角，引出幾聲哀怨的胡笳。江水茫茫，平曠的沙灘上棲息著的大雁瞬間就驚散了。煙霧逐漸散去，露出凄寒的、密密的叢林，仿佛屏風(fēng)畫似的緩緩展開。天邊的遠(yuǎn)山，看上去是如此小巧，就仿佛女子淺淺的黛眉似的。

我拋棄了舊日的賞心樂事，為了仕宦之途而來到這里，只覺得奔波實(shí)在太辛苦了，年華也逐漸老去。如今眼中都是這些蕭索的異鄉(xiāng)風(fēng)景，怎能不使我感到惆悵呢？京城多么遙遠(yuǎn)啊，秦樓也無法歸去，我的羈旅之情紛亂如麻。夕陽灑滿大地，芳草直連天際，我思念的人兒毫無消息，只有一片孤寂的浮云像我一樣越飄越遠(yuǎn)。

【賞析】

此詞之意非常明確，乃是“游宦”之作。柳永五旬以后才得以入仕，有專家考證他首任是睦州團(tuán)練，雖未必準(zhǔn)確，但以其詞作來看，游宦江南，應(yīng)該是不會(huì)錯(cuò)的。長江以南開發(fā)較晚，除幾座中心城市外，大部分地區(qū)都要到南宋以后才始追上中原地區(qū)，和當(dāng)時(shí)繁華絕代的汴京風(fēng)物自然無法相提并論。柳永離開繁榮的東京汴梁，前往江南，倘若還當(dāng)青春年少，大概會(huì)躊躇滿志、意氣風(fēng)發(fā)吧，但已屆暮年的柳永，卻不禁生發(fā)出種種去鄉(xiāng)懷思之愁來。

開篇先寫詞人乘著小舟前行，或許是錯(cuò)過了宿頭，傍晚時(shí)分，暫時(shí)停泊在南岸過夜——“楚江”是指長江中下游段。這個(gè)時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的城樓上報(bào)時(shí)的號(hào)角響起，同時(shí)還響起了幾聲胡笳。胡笳之聲，本來就很凄越蒼涼，由此引出詞人無盡的愁思。

江水茫茫，沙灘上棲息的一些大雁，因?yàn)榇坏絹矶娂婓@散了。隨著小船靠岸，江面上朦朧的霧氣逐漸散去，露出岸上清冷而密植的樹林，仿佛繪有圖畫的屏風(fēng)逐漸展開一般。再向遠(yuǎn)處望去，遠(yuǎn)山顯得是那么小巧，就仿佛淺淺的黛眉似的。上闋先以聲音領(lǐng)起，再開始層次分明地寫景。傍晚江岸本少人行，景致本當(dāng)是靜止的，但詞人卻巧妙地從中發(fā)掘出動(dòng)感來，大雁“旋驚散”、煙霧“斂”去，露出近林和遠(yuǎn)山，輕輕幾筆，一幅清冷、孤寂卻并非寒冷、死寂的江畔晚景，便躍然紙上。

上闋寫景，下闋抒情，直接點(diǎn)明“舊賞新拋，到此成游宦”。柳永追求了一輩子的仕宦生涯，直到老來才始如愿，但見到此情此景，卻又不禁猶豫、躊躇起來。自己的選擇是不是正確呢？離開繁華的汴京，離開心愛的女人，拋棄舊日的歡娛，以暮年之身奔波于宦途，是不是真的值得呢？汴梁實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了啊，眼前所見，全是異鄉(xiāng)的景物，所得和所失，究竟應(yīng)當(dāng)怎樣權(quán)衡呢？

抒情過后，再插入一段景物描寫——“芳草連空闊，殘照滿”，芳草連天，如同愁緒一般綿密無窮，夕陽殘照，一日之暮仿佛也正對(duì)照著自己一生之暮似的。心愛的人兒并沒有消息，一片孤云就如同自己此時(shí)的經(jīng)歷一般，在長空中漂泊無依。這里突然寫到佳人，但并不是真正的懷人，而是對(duì)應(yīng)“舊賞”，對(duì)應(yīng)自己所懷念的在汴京的生活。那時(shí)候，生活是如此熱鬧，如此充實(shí)，如今卻如此孤寂，如此凄清。

陳振孫《直齋書錄解題》說柳永“尤工于羈旅行役”，這是說得非常準(zhǔn)確的。柳永的代表性詞作大致可以分為兩大類，一是輾轉(zhuǎn)于秦樓楚館之間，與妓女調(diào)笑，或代妓女抒情的作品，二就是晚年的“羈旅行役”之作。這第二類作品幾乎無時(shí)無刻不在抒發(fā)詞人的矛盾心理，對(duì)“舊賞”的懷念，同時(shí)也悔恨“舊賞”蹉跎了大好的青春年華，還有對(duì)“羈旅”的追求，同時(shí)也悲嘆“羈旅”給自己帶來的蒼涼感懷。

【對(duì)照閱讀】

六幺令

淡煙殘照，搖曳溪光碧。溪邊淺桃深杏，迤邐染春色。昨夜扁舟泊處，枕底當(dāng)灘磧。波聲漁笛，驚回好夢，夢里欲歸歸不得。

展轉(zhuǎn)翻成無寐，因此傷行役。思念多媚多嬌，咫尺千山隔。都為深情密愛，不忍輕離拆。好天良夕，鴛帷寂寞，算得也應(yīng)暗相憶。

這也是柳永的一首乘船出行，泊于江岸的“羈旅行役”之詞，并且明確點(diǎn)出了“行役”二字。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說：“唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意?！闭f明這一類主題在唐詩中所占比重很大，容易打動(dòng)人心，柳永正是因?yàn)橛辛诉@一類作品，才會(huì)被人將柳詞與杜詩相提并論。陳廷焯在《白雨齋詞話》贊同此點(diǎn)，說“耆卿詞，善于鋪敘，羈旅行役，尤屬擅長”，但隨即批評(píng)說“然意境不高，思路微左，全失溫、韋忠厚之意”。

確實(shí)溫(庭筠)、韋(莊)也都宦途多舛，在這方面與柳永頗有共同語言，但他們還把詞當(dāng)作“詩余”，并不肯在詞中抒發(fā)過于濃烈的個(gè)人情感，其作品當(dāng)然看上去要比柳詞“忠厚”了。陳廷焯接著說“詞人變古，耆卿首作俑也”，其實(shí)從另一個(gè)角度來看，這倒是對(duì)柳永最大的褒揚(yáng)了——詞若不變古，永遠(yuǎn)都是“詩余”。