七 影寫畫譜

我們把新書與畫譜分開了來說，其實這兩者還只是一件事。新書里也包含著畫譜，有些新印本買得到的，就買了來收藏，有些舊本找不到，便只好借了來看，光看看覺得不夠，結果動手來影畫下來。買到的畫譜，據(jù)我所記得的，有《芥子園畫傳》四集，《天下名山圖詠》，《古今名人畫譜》，《海上名入畫稿》，《點石齋叢畫》，《詩畫舫》，《晚笑堂畫傳》木版本尚有流傳，所以也買到原本，別的都是石印新書了。有幾種舊的買不到，從別人處借了來看，覺得可喜，則用荊川紙蒙在書上，把它影寫下來。這回所寫的比以前《蕩寇志》要進一步，不是小說的繡像，而是純粹的繪畫了。這里邊最記得清楚的是馬鏡江的兩卷《詩中畫》，他描寫詩詞中的景物，是山水畫而帶點小人物，描起來要難得多了。但是魯迅卻耐心的全部寫完，照樣訂成兩冊，那時看過的印象覺得與原本所差無幾，只是墨描與印刷的不同罷了。第二種書，這不是說次序，只是就記憶來說，乃是王冶梅的一冊畫譜。王冶梅所畫的有梅花石頭等好些種，這一冊是寫意人物，畫得很有點別致。這里又分上下二部，上部題名“三十六賞心樂事”，圖樣至今還覺得很熟悉，只是列舉不出了，記得有一幅畫堂上一人督率小童在開酒壇，柴門外站著兩個客人，題曰“開甕忽逢陶謝”，又一幅題曰“好鳥枝頭自賞”。在多少年之后我見到一部日本刻本，這《賞心樂事》尚有續(xù)與三續(xù)，魯迅所寫的大概是初版本，所以只有三十六事，作為上卷，都是直幅，下卷則是橫幅，性質很雜，沒有什么系統(tǒng)。所畫都是人物，而簡略得很，可以說是一種漫畫，上卷則無諷刺意味，下卷中有一幅畫作乞丐手牽一狗，狗口銜一瓢向人乞錢，題詞首一句云“丐亦世之達人乎”，惜下文都忘記了。第三種所畫又是很有點特殊的，這既非繡像，也不是什么畫譜，乃是一卷王磐的《野菜譜》，原來附刻在徐光啟的《農政全書》的末尾的?！兑安俗V》原是講“荒政”的書，即是說遇到荒年，食糧不夠，有些野菜可以采取充饑，這一類書刻本難得見，只有《野菜譜》因為附刻關系，所以流傳較廣。這書還有一樣特色，它的品種雖是收得比較少些，但是編得很有意思，在每一幅植物圖上都題有一首贊，似歌似謠，雖或有點牽強，大都能自圓其說。魯迅影寫這一卷書，我想喜歡這題詞大概是一部分原因，不過原本并非借自他人，乃是家中所有，皮紙大本，是《農政全書》的末一冊，全書沒有了，只剩此一冊殘本，存在大書櫥的亂書堆中。依理來說，自家的書可以不必再抄了，但是魯迅卻也影寫了一遍，這是什么緣故呢？據(jù)我的推測，這未必有什么大的理由，實在只是對于《野菜譜》特別的喜歡，所以要描寫出來，比附載在書末的更便于賞玩罷了。

魯迅小時候喜愛繪畫，這與后來的藝術活動很有關系的，但是他的興趣并不限于圖畫，又擴充到文字上邊去，因此我們又要說一說他買書的事了。這回他所要買的不再是小孩們看了玩的圖冊，而是現(xiàn)今所稱祖國文學遺產的一部分了。上文我們說到合買《海仙畫譜》，大概是甲午（一八九四）年的事情，那末這里所說自然在其后，當是甲午乙未這兩年了。小說一類在小皋埠“友舅舅”那里看了不少，此時并不熱心追求，所注意的卻是別一部類，這比起小說來雖然也算是“正經”書，但是在一心搞“舉業(yè)”—即是應科舉用的八股文的人看來，乃是所謂“雜學”，如《儒林外史》里的高翰林所說，是頂要不得的東西。但是在魯迅方面來說，卻是大有益處，因為這造成他后來整理文化遺產的基礎與輯錄《會稽郡故書雜集》，《古小說鉤沉》，寫《中國小說史略》等，都是有關系的。他的買書時期大約可以分作兩段，這兩年是第一段，正是父親生病的時期，第二段則是父親死后，伯宜公沒于丙申（一八九六）年九月，所以計算起來該是丙申丁酉的兩年，到了戊戌三月魯迅便已往南京去了。

不記得是什么時候，總之是父親病中這一段里吧，魯迅從本家那里，可能是叔祖玉田，也可能是玉田的兒子伯，借來了一部書，發(fā)生了很大的影響。這是一部木版小本的“唐代叢書”，在叢書中是最不可靠的一種，據(jù)后來魯迅給人的書簡中說：“所收的東西大半是亂改和刪節(jié)的，拿來玩玩固無不可，如信以為真，則上當不淺也?！钡龘?jù)固然不能憑信，在當時借看實在原是“拿來玩玩”的意思，所以無甚妨礙。倒是引起讀書的興味來，這一個用處還是一樣的。那里邊所收的書，看過大抵忘了，但是有一兩種特別感覺興趣，就不免想要抄它下來，正與影寫畫譜是同一用意。我那時年幼沒有什么知識，只抄了一卷侯寧極的《藥譜》，都是藥的別名，原見于陶谷的《清異錄》中。魯迅則選抄了陸羽的《茶經》，計有三卷，又陸龜蒙的《五木經》和《耒耜經》各一篇，這便大有意義，也就是后來大抄《說郛》的原因了。