從“快板”這兩個(gè)字，我們就可以看出來：（一）既是“快”板，就得干脆、有勁；一句跟著一句，順嘴往外溜。怎么能夠作到順著嘴往外溜呢？回答是：必須好好地運(yùn)用大白話。請(qǐng)看這兩句吧：“秋老虎，好熱天！滿身大汗嘴發(fā)干！”

這不能算是多么了不起的句子，可是比起：“秋老虎，日炎炎！汗出如漿透衣衫！”

就好得多了。為什么呢？因?yàn)椋呵皟删涫强谡Z，能夠順口溜；后兩句夾雜著文言，就一疙瘩一塊的不能順口溜。能夠順口溜的就合乎快板的規(guī)格。

所以，寫快板的竅門之一就是用字要通俗、現(xiàn)成，念起來順口，聽起來好懂?？彀宓奶刭|(zhì)就是“出口成章”，漂亮干脆?？彀逡獜拇蟀自捓镎页鑫乃囆浴＿@就是說，要把白話運(yùn)用得滴溜溜地轉(zhuǎn)，既不向文言求救，也不隨便亂湊。好的快板令人不由地贊嘆：這些白話多么美，多么悅耳呵！

舊體詩里講究用典故，講究字字有來歷。寫快板不必費(fèi)這些事。我們不必管舅舅叫“渭陽”，也不必管老百姓叫“布衣”。我們可以利用口頭上的成語、俏皮話等等豐富我們的語言。在適當(dāng)?shù)牡胤娇梢杂谩靶笳Z”。這些東西是人民口頭上的，我們?nèi)裟芎芎玫厝ミ\(yùn)用，就能教我們的語言生動(dòng)、親切。譬如：

“大家一齊想竅門，三個(gè)皮匠湊個(gè)諸葛亮！”

又如：

“講原則，不放松，一個(gè)蘿卜一個(gè)坑！睜一眼，閉一眼，出了毛病就危險(xiǎn)！”

且不必管這幾句好不好吧，它們可是都很現(xiàn)成、親切，多少有些語言的美，也還有點(diǎn)思想性。我們可以肯定地說：快板雖用的是大白話，卻可以寫出有思想性、藝術(shù)性的東西來。

有一種想法，據(jù)我看，是不大對(duì)的：有的人以為既是寫快板，就可以手到擒來，用不著多思索，所以“八字還沒有一撇”，就先寫上“牡丹花，紅又紅”。這不大對(duì)。這是看不起快板。既看不起它，就用不著好好地去寫，結(jié)果是寫不好。要知道，快板是通俗的詩。它應(yīng)當(dāng)有，也可以有相當(dāng)高的文藝性和思想性。不要以為通俗的就是低級(jí)的；相反的，我們應(yīng)當(dāng)尊重我們的大白話，用大白話的精華寫出詩來。把大白話運(yùn)用好了，我們一定能表達(dá)人民的真實(shí)感情和高深思想。人人都會(huì)說大白話，那么我們用大白話寫的快板，若是既漂亮又深刻，豈不就能夠感動(dòng)一切人么？宣傳教育的效果不就很大很大么？

看這個(gè)：

“東方紅，太陽升，中國(guó)出了個(gè)毛澤東！”

這兩行也是快板的形式，也用的是大白話，可是氣魄多么大，感情多么深厚，語言多么雄偉呀！我們應(yīng)當(dāng)希望寫出這樣的快板來，不要什么還都沒想好，就先寫上“牡丹花，紅又紅”！

有的人以為快板容易寫，可以鬧著玩似地就寫成一篇，結(jié)果往往寫了三句五句就寫不下去了。其實(shí)，快板也和利用別種文藝形式寫東西一樣，都須事前想好，先說什么，后說什么，有條不紊，層次分明。內(nèi)容有了提綱，然后再去一段一段地寫。寫完，要多多修改。快板是韻文，不是散文所以比散文更細(xì)致，更需要修改。有一句繞嘴、不順溜，就必須修改。快板不止是用白話寫的，而且是用最好的白話寫的。這就是說，寫快板須用心思，不能東一句西一句隨便拼湊。它雖然是順口溜，可是溜得有道理，有層次，有力量。就拿我個(gè)人不大喜愛的“牡丹花，紅又紅”來說吧：假若我們是寫牡丹花開的時(shí)候的一件事，還可以勉強(qiáng)用它開頭，說明季節(jié)，像：“牡丹花，紅又紅，王同志來到北京城?！?

這說明了王同志是在春天來到北京的。假若這件事出在北海公園里，我們就可以寫：“公園里，牡丹紅，王同志來到了五龍亭?！?

這樣，就連地點(diǎn)帶時(shí)間都說明了。這里就不必又用“牡丹花，紅又紅”了?！凹t又紅”不是什么好的白話。真的，細(xì)想想，“紅又紅”到底是什么意思呢？

這不過是一個(gè)例子，以此類推，我們可以認(rèn)識(shí)清楚：上下句兒須有機(jī)地聯(lián)在一起，不可東拉西扯。假若我這么說：“牡丹花，紅又紅，

王同志像個(gè)大英雄！”這就莫名其妙了。牡丹開了，跟王同志像個(gè)英雄有什么關(guān)系呢？

有人寫快板，總寫得干巴巴的，沒有文藝味道。為了克服這個(gè)缺點(diǎn)，我們應(yīng)當(dāng)試驗(yàn)著描寫人物，描寫風(fēng)景，教人們能從我們的快板里看到好多形象。快板很能負(fù)起述說一個(gè)故事的責(zé)任。一個(gè)故事里必有人物、地點(diǎn)、時(shí)間和事情。這些，我們都須照顧到，特別要照顧到人物、風(fēng)景等等。這才是寫快板的本事。假若我們?cè)趧?dòng)筆之前，就已經(jīng)這么算計(jì)過，要寫人物、風(fēng)景等等，我們就不會(huì)先寫下“牡丹花，紅又紅”，而后憑運(yùn)氣去碰了。無論什么，憑運(yùn)氣去碰不會(huì)有好結(jié)果，寫快板也是如此。

現(xiàn)在說：

（二）快板有“板”。這就是說，它有節(jié)拍。用不著說，沒有節(jié)拍的就不能算作快板。所以：“打竹板，邁大步，一來來在切面鋪?！?

是快板。因?yàn)椤按蛑癜濉笔且慌?，“邁大步”又是一拍?！耙粊韥碓谇忻驿仭笨梢郧虚_——“一來，來在，切面鋪”這么三節(jié)。假若我們把它變個(gè)樣，寫成：“像這，打竹板的，他能算得了詩人嗎？”

就沒法成為快板了。這是散文。散文用不著一定的節(jié)拍，也就沒法像快板那樣能夠唱出來。

快板的唱法，到現(xiàn)在為止，是屬于數(shù)唱一類的?！皵?shù)唱”就是干板垛字地朗誦，不用喇叭或胡琴伴奏，所以沒有長(zhǎng)腔。因?yàn)橐砂宥庾值財(cái)?shù)唱，所以它的節(jié)拍必須分明。這就是說，它的一句里得能切成幾節(jié)，留下氣口，而且切得很硬，見棱見角的。比如：

“張大嫂，李大嫂，去到，南洼，摘豆角?！?

這兩行都能爽爽快快地分節(jié)，該分節(jié)的地方像刀兒切的似的。

這就好唱，也容易懂。下面這兩行可就不對(duì)頭：“小二，品質(zhì)不強(qiáng)，還有的人更夠嗆！”

這兩行里，頭一行的兩節(jié)一短一長(zhǎng)，很難合拍。第二行的毛病是大家常犯的毛病——分節(jié)的地方不易下刀切開。把它這樣分開吧，“還有，的人，更夠嗆”，什么叫作“的人”呢？不好講。把它分為“還有的，人，更夠嗆”吧，可怎么唱呢，氣口不夠停勻呵。壞就壞在那個(gè)“的”字。它軟，沒法一刀切開，所以，我們可以這樣定一條規(guī)則：在分節(jié)的節(jié)骨眼上，用字必須結(jié)實(shí)硬棒，不可用虛軟沒勁的字——像上邊說過的那個(gè)“的”字。

快板大體上以七字句為主，七字句的音節(jié)已有很久的傳統(tǒng)。拿幾句古詩看看是很有用的?？窗桑骸皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！狈珠_來看，就是：“兩個(gè)，黃鸝，鳴翠柳，一行，白鷺，上青天?！?

看，這些分開的地方是多么挺脫硬棒，難怪念起來那么好聽。再看：

“小樓一夜聽春雨，——（小樓，一夜，聽春雨，）

深巷明朝賣杏花?！薄ㄉ钕?，明朝，賣杏花。）

這兩句也是那么氣口分明，既容易朗誦，又悅耳。

在民間的成語里，也有許多采取這種音節(jié)的，像：

“有錢難買五月旱，——（有錢，難買，五月旱，）

六月連陰吃飽飯?！薄?，連陰，吃飽飯。）

足見這種分成三個(gè)音節(jié)的七字句（有錢，難買，五月旱）是我們韻語（韻語不是散文）里最常見的，傳流得久，也傳流得廣。我們寫快板要掌握這三個(gè)音節(jié)的七字句，因?yàn)樗强彀逯械闹饕浞ā?

這種三個(gè)音節(jié)的七字句，并不限于七個(gè)字，我們可以把它變?yōu)榘藗€(gè)字，九個(gè)字，十個(gè)字，十一個(gè)字，或更多的字。字?jǐn)?shù)可以多于七個(gè)，但是必須有音節(jié)，而且以保持三個(gè)音節(jié)為是；音節(jié)太多，句子就太長(zhǎng)，不容易數(shù)唱。舉幾個(gè)例：八字句：“告訴他，明天，必定來?！?

九字句：“明天，上午，他們必定來?！被颉案嬖V他，他們來，我們?nèi)?。?

十字句：“這就叫，人心都在，人心上。”或“禮尚往來，你們來，我們?nèi)??！?

十一字句：“都別送，你們要送，我就不走?！?

一句的字?jǐn)?shù)還可以多于十一個(gè)字，這可以自己去揣摩，就不舉例了。要緊的是：怎樣支配這些字——既有音節(jié)，又不繞嘴。以八字句來說吧，“告訴他，明天，必定來”就比“明天，告訴他，必定來”好念。九字句呢，“明天，上午，他們必定來”不能改為“他們必定來，明天，上午”。以此類推，音節(jié)的長(zhǎng)短應(yīng)當(dāng)細(xì)心安排，怎么念著順口怎么辦，念著不順口就改變一下。

七字句（包括擴(kuò)大的七字句，如八字句九字句等）之外，還有三字句，五字句——不一定是一句，不過這么說方便些，如“張大嫂，李大嫂”都不成句，咱們就管它叫“句”，省得費(fèi)事去另找個(gè)名字。

按照一般的習(xí)慣，快板開頭都用三字句，而后用七字句，如：

“張大嫂，李大嫂，去到南洼摘豆角。”

三字句也可用四句，如：“張大嫂，李大嫂，上南洼，摘豆角。”

下面開始用七字句。

用幾句七字句后，還可以翻回頭來，再用三字句，兩句或四句。這憑作者的選擇，沒有一定的規(guī)矩。我想，在改換口氣，在故事情節(jié)轉(zhuǎn)彎的地方，都可以用三字句，表示另起一段。遇到需要特別加重口氣，引人注意的地方，也可以用三字句。

一般地說，五字句用的比較少。在適當(dāng)?shù)牡胤接眠@么兩句，可以使語氣有些變化，不單調(diào)。如有成語，用上最易醒目，如：

“一遭經(jīng)蛇咬，三年怕井繩！”或：“好事不出門，壞事行千里！”

快板是很活潑的形式，三字句，五字句，七字句，和七字句的擴(kuò)大句都可以靈活運(yùn)用，怎么生動(dòng)活潑怎么辦。下邊說：

（三）押韻：快板的每句要有音節(jié)。此外還有件要事，就是快板得押韻?！按蛑癜?，邁大步，一來來到切面鋪”里的“步”“鋪”是同音同聲，就叫押韻。不押韻，即使音節(jié)都對(duì)，能夠順口溜，也溜不出勁兒來。不信，就念念：“打竹板，邁大步，一來來到天橋兒。”

這怎念怎不對(duì)勁。

特別是一開篇的時(shí)候，必須前后兩行押韻。寫到后邊，兩行都押韻更好，前行不押韻，只押后行也可以。比如開篇是：“打竹板，邁大步，一來來到切面鋪?！?

兩行的末一個(gè)字必須押韻。緊跟著的第三行和第四行兩行都押韻呢，像：

“柜房先生本姓杜，姓杜名森字大樹。”

當(dāng)然可以。可是第三行不押韻也可以，像：“柜房先生很年輕，姓杜名森字大樹?！?

這里應(yīng)當(dāng)注意：“姓杜名森字大樹”押的是“樹”字，“樹”字是個(gè)仄聲。它既是仄聲字，前面的一行（柜房先生很年輕）的末一個(gè)字最好用平聲，這樣念起來好聽。這就是說：“柜房先生很年輕，姓杜名森字大樹?！?

這么兩行，因?yàn)榍靶心┮粋€(gè)字（輕）是平聲，搭上后行末一字（樹）是仄聲，一起一落，一高一低，就好聽。若是寫成：

“柜房先生身體胖，姓杜名森字大樹?！?

就不那么好聽。把全段念念就更明白：

“打竹板，邁大步，

一來來到切面鋪。

柜房先生很年輕，

姓杜名森字大樹。”

比：

“打竹板，邁大步，

一來來到切面鋪。

柜房先生身體胖，

姓杜名森字大樹?！?

好聽一些。

我們可以定這么一條規(guī)則：兩行都押韻呢，就一平一仄，兩平或兩仄都可以。若是前一行不押韻，頂好是看后一行末一個(gè)字是平還是仄。若是平呢，前邊一行的末一字就用仄；若是仄呢，就用平。舉例說明：兩行都押韻的，可以用一平一仄：“說你不行就不行，（“行”平聲）

我的活兒你別動(dòng)！”（“動(dòng)”仄聲）

當(dāng)然，前行用仄，后行用平也行：“叫你別動(dòng)就別動(dòng)，（“動(dòng)”仄聲）

說你不行就不行?！保ā靶小逼铰暎?

也可以用兩平：

“說你不行就不行，（“行”平聲）

你有錯(cuò)誤我批評(píng)。”（“評(píng)”平聲）

這可以用兩仄：

“說你不行你不信，（“信”仄聲）

咱倆比比誰有勁。”（“勁”仄聲）

一行押韻，一行不押韻的呢，最好是一平一仄，較比好聽。這已在“柜房先生很年輕”的例子里說明過，即不重復(fù)。這一平一仄的辦法，為的是字音有高有低，數(shù)唱起來好聽。初學(xué)的分不清平仄，不能嚴(yán)守這規(guī)矩，也沒有太大的關(guān)系。

多少行才換一次韻呢？隨便，每?jī)尚幸粨Q，可以。每四行一換，可以。兩行一韻，然后又八行或十行一韻，也可以。全篇一氣，始終不換韻，還是可以。快板是流口轍（俗話管“韻”叫“轍”），怎么變換都可以。只須留神：兩行必押一次韻，不可以三條腿兒。什么叫三條腿呢？就像：“張大嫂，李大嫂，

還有張哥和李哥，都上南洼摘豆角?！?

這不像快板，唱著唱著就找不到轍了！

問題來了，怎么辨別平仄呢？

有個(gè)很容易的辦法：凡是能夠拉著長(zhǎng)聲念的就是平聲字，像“王”、“唐”、“狼”、“風(fēng)”、“書”、“秋”……拉著長(zhǎng)聲念這些字吧，您有多長(zhǎng)的氣，它們就有多么長(zhǎng)的音兒，像火車的汽笛似的，能夠一氣響好久。這些是平聲字。反之，凡是不能夠拉長(zhǎng)聲的，像“作”、“小”、“熱”、“半”、“硬”等字，不管你怎么使勁，也拉不長(zhǎng)；這些便是仄聲字。

找?guī)讉€(gè)字念念看，就用“我，去，參，觀”吧?！拔摇?、“去”兩字，一念就完，拉不開，一定是仄聲?！皡ⅰ?、“觀”兩字要多長(zhǎng)有多長(zhǎng)，一定是平聲字。

辨別清楚字的平仄聲有些用處。一句話里的平聲字太多或仄聲字太多，或平仄調(diào)配得不好，念起來就繞嘴，不好聽?？彀謇@嘴非變成慢板不可！舊詩里用平仄有一定的格式，就是為了克服繞嘴，使詩能吟唱的辦法。四句的七言詩（名叫“七言絕句”）里有這么一種格式：

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

舉個(gè)實(shí)例：

天門中斷楚江開（“中”是平聲，不犯規(guī)矩，句中第一第三第五三個(gè)字可以平仄隨便。）

碧水東流向北回

兩岸青山相對(duì)出（出本是仄聲，北方人把它念成平聲了）

孤帆一片日邊來

這是咱們大詩人李白的“望天門山”。看，寫得多么美，聲音多么好聽！這里平仄字的安排是按照上列的格式那么辦的。

我們寫快板不必嚴(yán)守七言舊詩的規(guī)矩，可是得留點(diǎn)神，別教一句里平聲字或仄聲字太多了?？矗骸袄侠罾纤尾幌肴ァ?

這一句吧，七個(gè)字都是仄聲，念起來沒勁。要是一氣兒有這么好幾句，聽的人就快睡著了。若換上兩個(gè)平聲字，把它改成：

“老李老王（平聲）都（平聲）想去”

可就響亮的多了。

一句全用平聲字，也不好，像：“三千軍人登高山”

這么一句，念著可真費(fèi)勁兒！若換上兩三個(gè)仄聲字，改成：“三千戰(zhàn)（仄）士（仄）上（仄）高山”

可就容易念，而且好聽了。

快板的一句里應(yīng)有幾個(gè)平聲字或幾個(gè)仄聲字，沒有一定的規(guī)矩，只須注意調(diào)動(dòng)，有平也有仄，教句子有些音樂性。本來嘛，數(shù)唱快板既沒有復(fù)雜的腔調(diào)，若再不把平仄調(diào)動(dòng)好些，怎能教人愛聽呢？平仄字的安排和句子的音樂性有很大的關(guān)系。語言的音樂性應(yīng)在快板里盡量發(fā)揮。

押韻的時(shí)候也頂好用點(diǎn)心思：把同音同聲的字用在一起就好聽，隨便湊字就不好聽?？窗桑骸皬埓笊畲笊?，

都上南洼摘豆角?！保ā敖恰本┮糇x如“腳”）

很對(duì)勁，因?yàn)椤吧焙汀敖恰笔峭粋€(gè)音，同一個(gè)聲——都是第三聲。（北京人嘴里，一字只有四聲，像：汪、王、往、望。）

咱們?nèi)羰前阉某桑?

“張大嫂，李大嫂，都上南洼去割草?！?

也還對(duì)勁。因?yàn)椤吧焙汀安荨庇质峭敉暋谌?。若把它這么一改：

“張大嫂，李大嫂，都上南洼去逛廟?！?

可就不那么好了。因?yàn)椤吧笔堑谌?，而“廟”是第四聲。這雖然也勉強(qiáng)說得下去，可是究竟不如“摘豆角”和“去割草”那么自然順嘴。所以，押韻的時(shí)候，頂好把同音同聲的字放在一塊，以便真能作到順口溜。咱們想起個(gè)“王”字，就頂好把“長(zhǎng)”、“娘”、“房”、“洋”、“?！?、“羊”、“妨”、“強(qiáng)”、“忙”……放在一起。同樣的，用了一個(gè)“巧”字，頂好就把“鳥”、“小”、“找”、“老”、“考”、“跑”、“倒”、“島”、“草”、“腳”、“吵”……放在一起。

“小二哥，你別忙，等我告訴你的娘?！?

一定比：

“小二哥，你別忙，等我告訴馬大方?！?

要好聽的多。

這么說，寫快板不是很麻煩么？我說：既要寫，就別怕麻煩；只有不怕麻煩，才能把它寫好。再說，這并不太麻煩。咱們說話的時(shí)候，本來“忙”和“娘”是一個(gè)音一個(gè)聲，為什么寫快板的時(shí)候不設(shè)法把它們倆放在一起，教句子叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)赜袆庞趾寐犇?？只要多想想就是了——天下哪有不假思索就能寫出好東西的事呢？我提到的這些辦法都不需要什么特殊的技巧，而是我們?nèi)巳藭?huì)作的。我不愿增加誰的負(fù)擔(dān)，教人為難。反之，我倒要求您盡量運(yùn)用您本來知道的東西。您知道：

“你就說，巧不巧，三哥踩了二哥的腳?！?

是最通俗的話，“巧”跟“腳”押在一起是最自然的事，那么干什么不這樣去寫呢？人人說“滿頭大汗”，您干嘛單說“全頭大汗”呢？難道您故意躲著現(xiàn)成的話嗎？那有什么好處呢？快板的言語，快板的韻，和它的平仄，都在您的心中與口中，好好地想想，仔細(xì)地安排，您就能寫出好的快板來。寫完了，大聲地念兩遍，您自己就能找出缺點(diǎn)來，加以修改。不要教我說的格式呀、韻呀、平仄呀，把您嚇住。這些東西您本來都知道，我不過提醒您一聲罷了。

好吧，就說到這里為止吧，至于快板里應(yīng)寫什么思想，什么事情，您比我知道的更清楚，就不多說；我在這里只說了點(diǎn)技巧上的事兒，希望能夠幫助您把您的好思想，好事情，更好地用快板形式表達(dá)出來就是了。