我覺得近來文藝創(chuàng)作，在量上固然沒有前幾年那樣的多，現(xiàn)在質(zhì)上都已較進步得多了。我們?nèi)绻涯切┧^“成名”的作品，和現(xiàn)在一般的作品比較起來，我們便立刻可以看出前者是更薄弱、幼稚?！凹瘸烧摺敝浴摆呄虻蛑x”或竟沉默者，多是比較之下的必然趨勢。他們戀著從前的地位，而他們?nèi)匀皇菑那暗乃麄儯谑?，他們的悲劇便造成了?

其次，便是關(guān)于現(xiàn)今的作家。今日作家的創(chuàng)作，除了少數(shù)幾個人之外，大家露著兩個弱點。其一是生活的缺乏，因而他們的作品往往成為一種不真切的，好像是用紙糊出來的東西。他們和不知道無產(chǎn)階級的生活同樣，也不知道資產(chǎn)階級的生活，然而他們偏要寫著這兩方面的東西，使人起一種反感。其二是技術(shù)上的幼稚。我覺得，現(xiàn)在有幾位作家，簡直須從識字造句從頭來過。他們沒有能力把一篇文字寫得通順，別的自然不用說起。

因此，我覺得中國的文藝創(chuàng)作如果要“踏入正常的軌道”，必須經(jīng)過兩條路：生活，技術(shù)的修養(yǎng)。

再者，我希望批評者先生們不要向任何人都要求在某一方面是正確的意識，這是不可能的，也是徒然的。