《全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)專輯》序

木刻的圖畫(huà)，原是中國(guó)早先就有的東西。唐末的佛像，紙牌，以至后來(lái)的小說(shuō)繡像，啟蒙小圖，我們至今還能夠看見(jiàn)實(shí)物。而且由此明白：它本來(lái)就是大眾的，也就是“俗”的。明人曾用之于詩(shī)箋，近乎雅了，然而歸結(jié)是有文人學(xué)士在它全體上用大筆一揮，證明了這其實(shí)不過(guò)是踐踏。

近五年來(lái)驟然興起的木刻，雖然不能說(shuō)和古文化無(wú)關(guān)，但決不是葬中枯骨，換了新裝，它乃是作者和社會(huì)大眾的內(nèi)心的一致的要求，所以僅有若干青年們的一副鐵筆和幾塊木板，便能發(fā)展得如此蓬蓬勃勃。它所表現(xiàn)的是藝術(shù)學(xué)徒的熱誠(chéng)，因此也常常是現(xiàn)代社會(huì)的魂魄。實(shí)績(jī)具在，說(shuō)它“雅”，固然是不可的，但指為“俗”，卻又?jǐn)嗪醪荒?。這之前，有木刻了，卻未曾有過(guò)這境界。

這就是所以為新興木刻的緣故，也是所以為大眾所支持的原因。血脈相通，當(dāng)然不會(huì)被漠視的。所以木刻不但淆亂了雅俗之辨而已，實(shí)在還有更光明，更偉大的事業(yè)在它的前面。

曾被看作高尚的風(fēng)景和靜物畫(huà)，在新的木刻上是減少了，然而看起出品來(lái)，這二者反顯著較優(yōu)的成績(jī)。因?yàn)橹袊?guó)舊畫(huà)，兩者最多，耳濡目染，不覺(jué)見(jiàn)其久經(jīng)攝取的所長(zhǎng)了，而現(xiàn)在最需要的，也是作者最著力的人物和故事畫(huà)，卻仍然不免有些遜色，平常的器具和形態(tài)，也間有不合實(shí)際的。由這事實(shí)，一面固足見(jiàn)古文化之裨助著后來(lái)，也束縛著后來(lái)，但一面也可見(jiàn)入“俗”之不易了。

這選集，是聚全國(guó)出品的精粹的第一本。但這是開(kāi)始，不是成功，是幾個(gè)前哨的進(jìn)行，愿此后更有無(wú)盡的旌旗蔽空的大隊(duì)。

（一九三五年六月四日記。）