《近代木刻選集》（2）附記

本集中的十二幅木刻大都是從英國的《TheＷoodcutofTo－day》《TheStudio》，《TheSMallerBeasts》中選取的，這里也一并摘錄幾句解說。

格斯金（ArthurJ.GasKin），英國人。他不是一個始簡單后精細的藝術家。他早懂得立體的黑色之濃淡關系。這幅《大雪》的凄涼和小屋底景致是很動人的。雪景可以這樣比其他種種方法更有力地表現(xiàn)，這是木刻藝術的新發(fā)見?！锻挕芬簿哂泻汀洞笱吠瑯拥娘L格。

杰平（RobertGibbings）早是英國木刻家中一個最豐富而多方面的作家。他對于黑白的觀念常是意味深長而且獨創(chuàng)的。E.PoｗysＭathers的《紅的智慧》插畫在光耀的黑白相對中有東方的艷麗和精巧的白線底律動。他的令人快樂的《閑坐》，顯示他在有意味的形式里黑白對照的氣質(zhì)。

達格力秀（EricFitchDaglish）在我們的《近代木刻選集》（1）里已曾敘述了?！恫畡凇芬姟禔niMalLifeinFieldandGarden》中。

凱亥勒（CharlesCarlégle）原籍瑞士，現(xiàn)入法國籍。木刻于他是種直接的表現(xiàn)的媒介物，如繪畫，蝕銅之于他人。他配列光和影，指明顏色的濃淡；他的作品顫動著生命。他沒有什么美學理論，他以為凡是有趣味的東西能使生命美麗。

奧力克（EMilＯrliK）是最早將日本的木刻方法傳到德國去的人。但他卻將他自己本國的種種方法融合起來刻木的。

陀蒲晉司基（Ｍ.DobuzinsKi）的《窗》，我們可以想像無論何人站在那里，如那個人站著的，張望外面的雨天，想念將要遇見些什么。俄國人是很想到站在這個窗下的人的。

左拉舒（ＷilliaMZorach）是俄國種的美國人。他注意于有趣的在黑底子上的白塊，不斤斤于用意的深奧。《游泳的女人》由游泳的眼光看來，是有些眩目的。這看去像油漆布雕刻，不大像木刻。游泳是美國木刻家所好的題材，各人用各人的手法創(chuàng)造不同的風格。

永瀨義郎，曾在日本東京美術學校學過雕塑，后來頗盡力于版畫，著《給學版畫的人》一卷?！冻羚姟繁闶瞧渲械牟瀹嬛?，算作“木口雕刻”的作例，更經(jīng)有名的刻手菊地武嗣復刻的?，F(xiàn)在又經(jīng)復制，但還可推見黑白配列的妙處。