《引玉集》后記

我在這三年中，居然陸續(xù)得到這許多蘇聯(lián)藝術(shù)家的木刻，真是連自己也沒有豫先想到的。一九三一年頃，正想校印《鐵流》，偶然在《版畫》（Graphika）這一種雜志上，看見載著畢斯凱來夫刻有這書中故事的圖畫，便寫信托靖華兄去搜尋。費了許多周折，會著畢斯凱來夫，終于將木刻寄來了，因為怕途中會有失落，還分寄了同樣的兩份。靖華兄的來信說，這木刻版畫的定價頗不小，然而無須付，蘇聯(lián)的木刻家多說印畫莫妙于中國紙，只要寄些給他就好。我看那印著《鐵流》圖的紙，果然是中國紙，然而是一種上海的所謂“抄更紙”，乃是集紙質(zhì)較好的碎紙，第二次做成的紙張，在中國，除了做帳簿和開發(fā)票，帳單之外，幾乎再沒有更高的用處。我于是買了許多中國的各種宣紙和日本的“西之內(nèi)”和“鳥之子”，分寄給靖華，托他轉(zhuǎn)致，倘有余剩，便另送別的木刻家。這一舉竟得了意外的收獲，兩卷木刻又寄來了，畢斯凱來夫十三幅，克拉甫兼珂一幅，法復爾斯基六幅，保夫理諾夫一幅，岡察羅夫十六幅；還有一卷被郵局所遺失，無從訪查，不知道其中是那幾個作家的作品。這五個，那時是都住在墨斯科的。

可惜我太性急，一面在搜畫，一面就印書，待到《鐵流》圖寄到時，書卻早已出版了，我只好打算另印單張，介紹給中國，以答作者的厚意。到年底，這才付給印刷所，制了版，收回原圖，囑他開印。不料戰(zhàn)事就開始了，我在樓上遠遠地眼看著這印刷所和我的鋅版都燒成了灰燼。后來我自己是逃出戰(zhàn)線了，書籍和木刻畫卻都留在交叉火線下，但我也僅有極少的閑情來想到他們。又一意外的事是待到重回舊寓，檢點圖書時，竟絲毫也未遭損失；不過我也心神未定，一時不再想到復制了。

去年秋間，我才又記得了《鐵流》圖，請文學社制版附在《文學》第一期中，這圖總算到底和中國的讀者見了面。同時，我又寄了一包宣紙去，三個月之后，換來的是法復爾斯基五幅，畢珂夫十一幅，莫察羅夫二幅，希仁斯基和波查日斯基各五幅，亞歷克舍夫四十一幅，密德羅辛三幅，數(shù)目比上一次更多了。莫察羅夫以下的五個，都是住在列寧格勒的木刻家。

但這些作品在我的手頭，又仿佛是一副重擔。我常常想：

這一種原版的木刻畫，至有一百余幅之多，在中國恐怕只有我一個了，而但秘之篋中，豈不辜負了作者的好意？況且一部分已經(jīng)散亡，一部分幾遭兵火，而現(xiàn)在的人生，又無定到不及薤上露，萬一相偕湮滅，在我，是覺得比失了生命還可惜的。流光真快，徘徊間已過新年，我便決計選出六十幅來，復制成書，以傳給青年藝術(shù)學徒和版畫的愛好者。其中的法復爾斯基和岡察羅夫的作品，多是大幅，但為資力所限，在這里只好縮小了。

我毫不知道俄國版畫的歷史；幸而得到陳節(jié)先生摘譯的文章，這才明白一點十五年來的梗概，現(xiàn)在就印在卷首，算作序言；并且作者的次序，也照序中的敘述來排列的。文中說起的名家，有幾個我這里并沒有他們的作品，因為這回翻印，以原版為限，所以也不再由別書采取，加以補充。讀者倘欲求詳，則契訶寧印有俄文畫集，列培臺華且有英文解釋的畫集的──

Ostraoomova-Ljebedeva by A.Benois and S.Ernst.State Press，Moscow-Leningrad.

密德羅辛也有一本英文解釋的畫集──State Editorship，Moscow-Petrograd.⑾不過出版太早，現(xiàn)在也許已經(jīng)絕版了，我曾從日本的“Nauka社買來，只有四圓的定價，但其中木刻卻不多。

因為我極愿意知道作者的經(jīng)歷，由靖華兄致意，住在列寧格勒的五個都寫來了。我們?？匆娢膶W家的自傳，而藝術(shù)家，并且專為我們而寫的自傳是極少的，所以我全都抄錄在這里，借此保存一點史料。以下是密德羅辛的自傳──

“密德羅辛（Dmitri Isidorovich Mitrokhin）一八八三年生于耶普斯克（在北高加索）城。在其地畢業(yè)于實業(yè)學校。后求學于莫斯科之繪畫，雕刻，建筑學校和斯特洛干工藝學校。未畢業(yè)。曾在巴黎工作一年。從一九〇三年起開始展覽。對于書籍之裝飾及插畫工作始于一九〇四年?，F(xiàn)在主要的是給‘大學院’和‘國家文藝出版所’工作。七，三〇，一九三三。密德羅辛?！痹谀箍频哪究碳?，還未能得到他們的自傳，本來也可以逐漸調(diào)查，但我不想等候了。法復爾斯基自成一派，已有重名，所以在《蘇聯(lián)小百科全書》中，就有他的略傳。這是靖華譯給我的──

“法復爾斯基（Vladimir Andreevich Favorsky）生于一八八六年，蘇聯(lián)現(xiàn)代木刻家和繪畫家，創(chuàng)木刻派在形式與結(jié)構(gòu)上顯出高尚的匠手，有精細的技術(shù)。法復爾斯基的木刻太帶形式派色彩，含著神秘主義的特點，表現(xiàn)革命初期一部分小資產(chǎn)階級知識分子的心緒。最好的作品是：對于梅里美，普式庚，巴爾扎克，法郎士諸人作品的插畫和單形木刻──《一九一七年十月》與《一九一九至一九二一年》?！?

我極欣幸這一本小集中，竟能收載他見于記錄的《一九一七年十月》和《梅里美像》；前一種疑即序中所說的《革命的年代》之一，原是盈尺的大幅，可惜只能縮印了。在我這里的還有一幅三色印的《七個怪物》的插畫，并手抄的詩，現(xiàn)在不能復制，也是極可惜的。至于別的四位，目下竟無從稽考；所不能忘的尤其是畢斯凱來夫，他是最先以作品寄與中國的人，現(xiàn)在只好選印了一幅《畢斯凱來夫家的新住宅》在這里，夫婦在燈下作工，床欄上扶著一個小孩子，我們雖然不知道他的身世，卻如目睹了他們的家庭。

以后是幾個新作家了，序中僅舉其名，但這里有為我們而寫的自傳在──

“莫察羅夫（Sergei Mikhailovich Mocharov）以一九〇二年生于阿斯特拉汗城。畢業(yè)于其地之美術(shù)師范學校。一九二二年到圣彼得堡，一九二六年畢業(yè)于美術(shù)學院之線畫科。一九二四年開始印畫?，F(xiàn)工作于‘大學院’和‘青年衛(wèi)軍’出版所。七，三〇，一九三三。莫察羅夫?！?

“希仁斯基（L.S.Khizhinsky）以一八九六年生于基雅夫。一九一八年畢業(yè)于基雅夫美術(shù)學校。一九二二年入列寧格勒美術(shù)學院，一九二七年畢業(yè)。從一九二七年起開始木刻。

主要作品如下：

1. 保夫羅夫：《三篇小說》。

2. 阿察洛夫斯基：《五道河》。

3. Vergilius：《Aeneid》。

4. 《亞歷山大戲院（在列寧格勒）百年紀念刊》。

5. 《俄國謎語》。

七，三〇，一九三三。希仁斯基。”

最末的兩位，姓名不見于“代序”中，我想，大約因為都是線畫美術(shù)家，并非木刻專家的緣故。以下是他們的自傳──

“亞歷克舍夫（Nikolai Vasilievich Alekseev）。線畫美術(shù)家。一八九四年生于丹堡（Tambovsky）省的莫爾襄斯克（Morshansk）城。一九一七年畢業(yè)于列寧格勒美術(shù)學院之復寫科。一九一八年開始印作品?，F(xiàn)工作于列寧格勒諸出版所：‘大學院’，‘Gihl’（國家文藝出版部）和‘作家出版所’。

主要作品：陀思妥夫斯基的《博徒》，斐定的《城與年》，高爾基的《母親》。七，三〇，一九三三。亞歷克舍夫?！?

“波查日斯基（Sergei Mikhailovich Pozharsky），以一九〇〇年十一月十六日生于達甫理契?。ㄔ谀隙恚诤８浇┲柊退勾?。在基雅夫中學和美術(shù)大學求學。從一九二三年起，工作于列寧格勒，以線畫美術(shù)家資格參加列寧格勒一切主要展覽，參加外國展覽──巴黎，克爾普等。一九三〇年起學木刻術(shù)。七，三〇，一九三三。波查日斯基?！?

亞歷克舍夫的作品，我這里有《母親》和《城與年》的全部，前者中國已有沈端先君的譯本，因此全都收入了；后者也是一部巨制，以后也許會有譯本的罷，姑且留下，以待將來。

我對于木刻的紹介，先有梅斐爾德（Carl Meffert）的《士敏土》之圖；其次，是和西諦先生同編的《北平箋譜》；這是第三本，因為都是用白紙換來的，所以取“拋磚引玉”之意，謂之《引玉集》。但目前的中國，真是荊天棘地，所見的只是狐虎的跋扈和雉兔的偷生，在文藝上，僅存的是冷淡和破壞。而且，丑角也在荒涼中趁勢登場，對于木刻的紹介，已有富家贅婿和他的幫閑們的譏笑了。但歷史的巨輪，是決不因幫閑們的不滿而停運的；我已經(jīng)確切的相信：將來的光明，必將證明我們不但是文藝上的遺產(chǎn)的保存者，而且也是開拓者和建設(shè)者。

（一九三四年一月二十夜，記）