內(nèi)地電影工業(yè)尚未健全，仍是計劃經(jīng)濟

卓伯棠：我想回應一下侯導演和羅卡先生說的。作者或說該作者的電影有沒有國籍？電影最后歸誰，我最近在思考這個問題，有點困擾，還沒有厘清。譬如現(xiàn)在那么多電影，大中華也好，內(nèi)地電影也好，香港電影也好，臺灣電影也好，現(xiàn)在都是在一種混合的投資狀態(tài)之中，是國際投資，一定要分擔風險。那分擔風險的話誰都可以投資，也就是說，當一個導演掌控那么多資金的時候，每個投資者都說他要他的市場——美國要美國市場，臺灣要臺灣市場，香港要香港市場，內(nèi)地要內(nèi)地市場，新加坡要新加坡市場……作為一個導演，他一定會受到影響。導演拍電影的時候不能說我自己拍我自己的，那個人除非像侯導演一樣，拍自己的。當?shù)搅诉@個地步的時候，我們怎么去解說這些電影？或者說侯導演能夠堅持到多少、多久，只是拍自己的，而不管投資是來自美國還是非洲，我就是拍我的電影。但是現(xiàn)在看來好像都不是，我們現(xiàn)在看到很多合作電影都是“雜七雜八”的，比如《滿城盡帶黃金甲》，那部中國電影在我們看來就是外表像，但其實外表也不那么像，對不對？這種該怎么去想呢？我很困擾，所以我想問侯導演，按你自己的眼光來看，用不用也要涉及這些投資資金的問題？

侯孝賢：你假使要談這方面，基本上就是你要理解內(nèi)地現(xiàn)在的形勢，且是變化的，它還沒有整個健全，所謂內(nèi)地電影工業(yè)也沒健全，發(fā)行系統(tǒng)所有的都還不健全，它現(xiàn)在還是在“市場政治”上。市場政治的目的就是希望外資進來，所以會有為了放《英雄》，所有的外片都暫停，因為這是一個鼓吹，讓所有人都來看，你看我們的票房現(xiàn)在到這樣，我們現(xiàn)在的銀幕是三千多塊銀幕，到幾年以后我們可能是兩萬多個，我們會超過美國……這是告訴全世界的投資者：你們要趕快進來了。其實現(xiàn)在在內(nèi)地所有電影招投資，基本上都是政治力量介入，就是計劃性的，就像計劃經(jīng)濟一樣。你要了解這個狀態(tài)。它的市場還不成熟，因為它的發(fā)行系統(tǒng)等還沒健全，有一些剛冒芽。

現(xiàn)在亞洲最好的市場是哪些？日本已經(jīng)恢復了，日本本來差不多掉到十幾，現(xiàn)在已經(jīng)差不多到40，回來了?；厣?，它有個狀態(tài)，就是不跟外面合作，你們有沒有發(fā)現(xiàn)日本合作片越來越少了？本來香港地區(qū)與日本、日本與韓國、日本與臺灣地區(qū)的合作很多，但現(xiàn)在慢慢少了。因為它內(nèi)需足，所以內(nèi)地以后內(nèi)需足了，別人會來投資，它會希望這個片子也能夠在國內(nèi)國外都取得票房，那這個時候其實還沒那么快。為什么？因為內(nèi)地的片子還沒定型，最明顯的——內(nèi)地票房不錯的片子到臺灣，聲勢很大的還有一點票房，聲勢不大的根本沒人看，因為他們看不懂。所謂的城市文明的一個積累不同，因為開放得晚。所以媒體還在討論我的電影，北京電影學院還在放我20年前拍的電影，說很有感覺，因為他們成長的時代正好是我們那個時候的成長時代，就是經(jīng)濟開始要起來的時候，其實物質(zhì)還不是很足的那個年代，所以他們看了會有這種類似的感受。所以我感覺這些差異都要判斷，然后你才能說怎么合作，假使你本身沒有這種判斷，你一做就會很慘，就是別人的模式就是好。日本演員誰，韓國誰，香港誰，內(nèi)地誰，這樣加起來就可以做，問題是你能不能做得好，能不能持續(xù)很久，有成功的例子，但是這個例子能夠持續(xù)多久？我感覺作為導演不要傻乎乎的，要敏感，因為敏感是很重要的。整個制片制度都還沒有非常健全，所以不能依靠制度。所以我感覺這是一個時間的問題。你說我拍作者電影，當然主流電影在整個亞洲電影都很蓬勃的時候，它自然會把吃剩的給這些作者，是一定的，因為作者永遠是拍一些所謂實驗性強的電影，它基本上就像大企業(yè)里面的研發(fā)單位，好的技術(shù)就會進去，好的故事也會進去。好萊塢本來也是這樣，它拍了一個什么，它就進去，有時候是策略上，為了爭取內(nèi)地的市場，它會改。哥倫比亞（美國哥倫比亞電影公司Columbia Pictures Industries Inc.）等公司都是這樣進來的，好萊塢重拍，或者那些導演進好萊塢拍都有。

我是用影像思考，帶有東方味道

王麗明：侯導演，你在第一天的課上說，我們年輕人就是要培訓自己有一個眼界，就是要有一個視野，其實我很認同這個說法，但是人畢竟有自己的盲點，如果我們，比方說你覺得你電影上面的盲點是什么？你怎么突破它呢？朱天文曾經(jīng)說，你可以用很冷靜的眼光去拍你以前的事，但是要你掌握一些關(guān)于城市的現(xiàn)代題材的時候，你掌握得可能不是太好，但是我覺得這個問題你在《最好的時光》里面的最后一段，你已經(jīng)突破了你的障礙，那你覺得你自己的盲點是什么？你怎樣突破它呢？

侯孝賢：其實盲點基本上就是你要有自知之明。每個導演只有一塊，就是這個底子。假使你讓我拍王家衛(wèi)電影里的那種光影，上海那種想象的味道，我沒有，我拍不到。就像徐楓找我拍《第一爐香》，我不會拍，因為那一定要講上海話，而且就像剛才講的，張愛玲的小說你會被她的敘述所騙，其實仔細拆解你會發(fā)現(xiàn)沒什么故事，有時候只是腦子的活動，那很難，是意識的。所以，我自己的盲點就是，我剛才講了，我是在鄉(xiāng)下長大，看了很多古老的書，有點東方的味道，我基本上是影像思考，有這個限制，所以我不會想去跨越這個。包括現(xiàn)在，我在拍《好男好女》的時候，其實我對現(xiàn)在就已經(jīng)有個距離了，因為我拍太久過去的東西，然后我回到現(xiàn)代，當我再拍《千禧曼波》的時候，其實感覺還不強，感覺還抓不準。但到我拍《咖啡時光》的時候，我覺得抓得準，為什么？現(xiàn)在就在你面前嘛，你怎么面對它，你把它弄清楚，這些人的活動在這里是怎么回事，交通是怎回事，所有的東西是怎么回事，城市是怎么回事，有書有現(xiàn)實可以看，把它弄清楚，我就可以拍了?！犊Х葧r光》對我來講，除了語言我聽不懂，我因為都把它整個都弄清楚了，她住哪里，從這里到那里是為什么，所以她出現(xiàn)在這里我知道怎么拍。我拍《最好的時光》第三段，拍的已經(jīng)是目前臺灣的狀態(tài)，坐捷運，女的在一起的情況多到不行，西門町，人多到不行，真的。你要問怎會這樣？你說我拍《最好的時光》，那女人跟男朋友在一起很久，懷孕了，也不告訴男朋友，然后也不想跟他結(jié)婚，就感覺那個很麻煩，以后那個愛情的變化也是因為認識很久，你知道那種起起伏伏，所以她寧愿自己生自己養(yǎng)，甚至不告訴男朋友。這個在日本我不知道有沒有，但是我是在臺灣的雜志上看到，而且是專訪，好幾篇。后來才發(fā)現(xiàn)很多這種情況，其實都是你要了解現(xiàn)在。我告訴你們，不要忘了雜志、各種資料，現(xiàn)實跑來跑去，我們不要固定的，每天早上起來就是從這里到那里，其他地方也不看也不知道，不然就是約著唱歌，吃飯、PARTY，你其實沒有去看。如果你要是能去看，你就可以捕捉到現(xiàn)實的感覺，你就越來越清楚。而且我感覺人都不同，我在機場只要一看，就知道這是香港的，他沒開口，這是韓國的，這是日本的，這是臺灣的，這是內(nèi)地的，有時候年齡大的，有時候會有點大的，有時候衣著上可以看出來。所以基本上你就是看，然后你看的就是很多細節(jié)的東西，就會注意到，所以我感覺其實這不是一個對我來講的盲點，只是一個先天的限制。