第一章
維·托卡列娃與當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)創(chuàng)作研究

1.1　當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)中俄研究現(xiàn)狀概述

當(dāng)代俄羅斯文壇上不僅活躍著新生代女性作家，而且活躍著老一輩女性作家。無論是老一輩女性作家還是新生代女性作家，她們都在積極創(chuàng)作，她們的作品主題新穎、內(nèi)容豐富。達(dá)·雷科娃（Дарья Рыкова）在《21世紀(jì)前十年的女性小說：傳統(tǒng)與創(chuàng)新》一文中指出：“一方面，俄羅斯新生代的女性作家繼承了老一輩女性作家代表人物的創(chuàng)作風(fēng)格和主題（如對(duì)家人的愛、日常生活、外表與內(nèi)心的美、家庭、孩子、房子等主題）；另一方面，俄羅斯新生代的女性作家在創(chuàng)作主題和語言運(yùn)用上又帶有新世紀(jì)的烙印。21世紀(jì)是互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，網(wǎng)民們孤獨(dú)的內(nèi)心、虛擬的關(guān)系及網(wǎng)絡(luò)流行語不可避免地反映在新生代女性小說的作品中?！?sup>[1]由于這些女性作家勤勤懇懇地創(chuàng)作，她們的作品不斷涌現(xiàn)，這引起了國內(nèi)外研究者對(duì)她們作品的高度關(guān)注，從而開始了與其相關(guān)的各種研究。

1.1.1　當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)俄羅斯研究現(xiàn)狀概述

本節(jié)主要從四個(gè)方面對(duì)俄羅斯學(xué)者的有關(guān)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的研究進(jìn)行概述：（1）當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的宏觀研究；（2）性別與詩學(xué)理論角度的當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)研究；（3）文學(xué)理論角度的當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)研究；（4）語言學(xué)角度的當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)研究。從所收集的國外學(xué)者有關(guān)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的研究資料來看，從文藝學(xué)角度對(duì)女性文學(xué)的作品進(jìn)行研究的文章大多都登載在《變?nèi)荨罚?Преображение?）、《瑪利亞》（?Мария?）、《文學(xué)問題》（?Вопросы литературы?）、《新文學(xué)評(píng)論》（?Новое литературное обозрение?）、《舊文學(xué)評(píng)論》（?Старое литературное обозрение?）等期刊上，從語言學(xué)的角度對(duì)女性文學(xué)的作品進(jìn)行研究的文章大多都登載在《俄語言語》（?Русская речь?）、《國外俄語研究》（?Русский язык за рубежом?）等期刊上。除此之外，在一些學(xué)術(shù)會(huì)議的論文集及網(wǎng)絡(luò)上也散見一些見解獨(dú)到、內(nèi)容豐富的評(píng)論文章。下面逐一論述國外學(xué)者對(duì)俄羅斯女性文學(xué)的研究情況。

1．當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)作品的宏觀研究

從宏觀角度概述當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)作品的文章相當(dāng)豐富（研究者有：達(dá)·雷科娃、納·加布里埃良〈Габриэлян Н.М.〉、尤·謝爾戈〈Серго Ю.Н.〉、伊·薩夫金娜〈Савкина И.〉和彼·薩特克里夫〈Сатклифф Б.〉等^[2]）。納·加布里埃良的《夏娃意味著“生命”：當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)中的空間問題》是概述當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)較為深入的一篇文章，文中作者以五位當(dāng)代女作家的小說為基礎(chǔ)“分析了女性文學(xué)創(chuàng)作與‘空間’的相互作用問題。作者說，這個(gè)空間并不是‘物理意義上的空間，或者說不完全是’，它是‘某種其他的東西’。縱觀全文，作者所指的‘空間’實(shí)際上就是傳統(tǒng)的社會(huì)和文化對(duì)男、女兩性思維模式和心理模式進(jìn)行的定義，而女性文學(xué)同這兩種模式的關(guān)系決定了不同類型作品的產(chǎn)生”^[3]。塔·羅文斯卡婭（Ровенская Т.А.）在“《言說女性的現(xiàn)象：80-90年代俄羅斯女性文學(xué)中的自我意識(shí)》一文中從心理學(xué)的角度對(duì)當(dāng)代女性作家的總體創(chuàng)作情況進(jìn)行了分析”^[4]。伊·薩夫金娜在《說吧，瑪利亞：點(diǎn)評(píng)當(dāng)代女性文學(xué)》一文中對(duì)20世紀(jì)90年代女性文學(xué)創(chuàng)作中的人物形象的總體特征進(jìn)行了歸納，并指出當(dāng)代女性作家在作品中喜歡顛覆傳統(tǒng)文學(xué)作品中所塑造的男性形象和女性形象。

學(xué)者們深刻、多角度地總結(jié)了當(dāng)代女性文學(xué)的創(chuàng)作情況及學(xué)者們關(guān)心的問題，這為讀者及研究者全方位地了解俄羅斯女性文學(xué)的總體創(chuàng)作情況提供了豐富的資料。

2．性別與詩學(xué)理論角度的當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)研究

“гендер”（性別）一詞較早出現(xiàn)在尼·普什卡列娃（Пушкарева Н.Л.）的《歷史研究中的性別觀點(diǎn)》一文中。文中作者寫道：“1958年加州大學(xué)的精神分析家羅伯特·斯托勒首次在個(gè)人的研究中運(yùn)用了‘性別’這一術(shù)語，羅伯特把‘性別’理解為‘（社會(huì)學(xué)上的）性別（социальный пол）’。他的這一概念是建立在‘гендер’與‘пол’的不同意義的基礎(chǔ)之上的。羅伯特認(rèn)為對(duì)‘пол’的研究是生理學(xué)家的任務(wù)，而對(duì)‘гендер’的分析是心理學(xué)家、社會(huì)學(xué)家、文化學(xué)家的任務(wù)。因此，羅伯特的‘性別’這一概念的提出促成了現(xiàn)代人文學(xué)科的又一流派的形成，即性別理論的興起?！?sup>[5]

隨著各國學(xué)者在不同領(lǐng)域?qū)Α靶詣e”研究的不斷深入，性別理論應(yīng)運(yùn)而生。其中，奧·沃羅尼娜（Воронина О.А.）和阿·博利沙科娃（Большакова А.Ю.）兩位學(xué)者有關(guān)性別理論的研究各具特色。奧·沃羅尼娜強(qiáng)調(diào)，“必須區(qū)分出生物學(xué)上的性別（英語中是‘sex’）和社會(huì)學(xué)上的性別（英語中是‘gender’）?！鸳支擐乍支狻辉~在概念本質(zhì)上是一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)文化過程，它指男性和女性在角色、行為、心理和情感特色上不同。與此同時(shí)，奧·沃羅尼娜又詳細(xì)地論述了‘гендер’的構(gòu)成過程，論述了社會(huì)中男性角色與女性角色的特色及男性與女性的心理和情感特色?！?sup>[6]阿·博利沙科娃認(rèn)為，“性別作為文化符號(hào)不僅有社會(huì)學(xué)的闡釋，而且具有文化符號(hào)學(xué)的闡釋。許多與性別無關(guān)的概念和現(xiàn)象（比如自然、文化、自然現(xiàn)象、顏色、天堂與陰間、惡等等）與男性和女性因素聯(lián)系起來。因此，出現(xiàn)了‘女性的’與‘男性的’符號(hào)學(xué)意義?！行缘摹c上帝、創(chuàng)作、光明、力量、積極性等聯(lián)系起來，而‘女性的’與自然、軟弱、從屬、混亂、消極等聯(lián)系起來”。^[7]

在20—21世紀(jì)之交的俄羅斯廣泛流行的性別理論對(duì)文藝學(xué)也產(chǎn)生了一定的影響。俄羅斯期刊大量刊登了從性別的角度闡釋藝術(shù)語篇的文章。俄羅斯學(xué)者奧·片濟(jì)娜（Пензина О.В.）撰文指出，“19世紀(jì)末性別理論就作為現(xiàn)代文藝學(xué)的重要概念而被研究。”^[8]與此同時(shí)，文中她還提出了用“性別理論分析藝術(shù)語篇的準(zhǔn)則及女性文學(xué)判定的標(biāo)準(zhǔn)”^[9]。除此之外，研究女性文學(xué)作品的性別特點(diǎn)的學(xué)者還有塔·羅文斯卡婭、塔·梅列什科（Мелешко Т.А.）、斯·奧霍特尼科娃（Охотникова С.Р.）、葉·特羅菲莫娃（Трофимова Е.И.）及塔·斯塔馬特（Стамат Т.В.）等。其中，塔·羅文斯卡婭和塔·梅列什科兩位學(xué)者是運(yùn)用性別理論研究女性文學(xué)的典范。塔·羅文斯卡婭的《1980年代末—1990年代初的女性文學(xué)：?jiǎn)栴}、心理、鑒定》這一博士論文具有明顯的文化學(xué)特色，文中作者對(duì)20世紀(jì)80年代末至90年代初的女性文學(xué)這一社會(huì)文化現(xiàn)象進(jìn)行了總體研究。在這篇論文的標(biāo)題中雖然沒有體現(xiàn)出“性別”這一概念，但文中作者提出了在俄羅斯文藝學(xué)中怎樣發(fā)展性別研究，怎樣使女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)理論演化成性別研究等一系列問題。與此同時(shí)，塔·羅文斯卡婭還注意到了女性文學(xué)中所反映的社會(huì)問題，注意到了女主人公的自我認(rèn)同（самоидентификация）問題，并且用詩學(xué)理論研究身體與性欲概念等等。塔·梅列什科在《現(xiàn)代國民女性小說：性別觀點(diǎn)中的詩學(xué)問題》一書中運(yùn)用文藝學(xué)理論中的性別學(xué)理論分析了柳·彼特魯舍夫斯卡婭、塔·托爾斯泰婭、斯·瓦西連科、瑪·帕列依和瓦·納爾比科娃五位作家的文學(xué)作品。

從性別詩學(xué)角度對(duì)女性文學(xué)進(jìn)行較為完備的研究的論文有加·普什卡里（Пушкарь Г.А.）的博士論文《女性文學(xué)的類型和詩學(xué)：性別角度》。文中，作者首先詳細(xì)地論述了性別研究的起源、發(fā)展及其對(duì)女性文學(xué)研究的影響。其次，作者從性別理論的角度把當(dāng)代女性文學(xué)分為“蘇聯(lián)時(shí)代的女性作家創(chuàng)作的帶有男性類型的女性小說（這些小說描寫蘇聯(lián)時(shí)期的社會(huì)生產(chǎn)和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。之所以把這類小說稱為女性小說，是因?yàn)檫@些小說的作者是女性，這完全根據(jù)生理的性別劃定）、雌雄共體型的女性小說（這類小說對(duì)男性和女性都進(jìn)行了顯著的描寫，以塔·托爾斯泰婭的小說為典型）、湮滅型的女性小說（這類小說把女性因素和男性因素進(jìn)行綜合，甚至于相互殲滅，最后形成某個(gè)第三種東西，以柳·彼特魯舍夫斯卡婭的小說為典型）和女性型小說（以柳·烏利茨卡婭的小說為典型）”^[10]。最后，作者又從文藝學(xué)的角度以三位女性作家的作品為例具體地分析了“何為雌雄共體型小說、湮滅型小說和女性型小說”。這篇博士論文資料翔實(shí)、立論深刻、角度新穎、給人啟迪。

“性別”理論采用了新的方法闡釋女性看待世界的觀點(diǎn)，對(duì)女性作品的研究方法進(jìn)行了有益補(bǔ)充。學(xué)者們運(yùn)用性別理論對(duì)作品進(jìn)行分析的同時(shí)還發(fā)現(xiàn)，女性文學(xué)現(xiàn)象的復(fù)雜性與矛盾性又表現(xiàn)在如何自我鑒定的問題上。女性文學(xué)的鑒定問題成為現(xiàn)代文藝學(xué)研究的基本問題，同時(shí)也成為理解這一文學(xué)現(xiàn)象實(shí)質(zhì)的鑰匙。作家們?cè)诎炎陨砼c女性文學(xué)等同起來的同時(shí)，又試圖與這一文學(xué)形態(tài)相離，因?yàn)檫@些作家本能地認(rèn)為自己是父系文化傳統(tǒng)的承載者和代言人。

“俄羅斯文學(xué)中是否存在‘女性文學(xué)’”這一論題一直是學(xué)者們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。弗·伊萬尼茨基^[11]（Иваницкий В.Г.）、葉·特羅菲莫娃^[12]和上面提及的奧·片濟(jì)娜等學(xué)者的文章中對(duì)“女性文學(xué)”這一范疇都有涉及。對(duì)如何界定“女性文學(xué)”，學(xué)者們不僅劃分標(biāo)準(zhǔn)不同，甚至觀點(diǎn)都不一致。總體而言，目前“女性文學(xué)”的劃分標(biāo)準(zhǔn)分為“是否是女性書寫”“體裁是否是日記式”及“女性文學(xué)是否來源于性別學(xué)”等。除此之外，某些學(xué)者甚至否定女性文學(xué)的存在。他們認(rèn)為，文學(xué)僅有好與壞之分，不可能存在另外鑒定文學(xué)作品的觀點(diǎn)。

綜上所述，學(xué)者們從性別文藝學(xué)與詩學(xué)角度對(duì)女性文學(xué)的研究雖然取得了一定的成果，但由于研究時(shí)間短，研究?jī)?nèi)容不成體系，還有待于進(jìn)一步地探索。

3．文學(xué)理論角度的當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)研究

雖然大量文獻(xiàn)從文學(xué)的角度研究女性文學(xué)，但是大多數(shù)文章只是以某個(gè)作家或某幾個(gè)作家的個(gè)別作品為例來簡(jiǎn)要的介紹這些作家的作品的主題、女性形象、母親形象及女性作家作品的特點(diǎn)等。如在《20世紀(jì)末女性文學(xué)中的母親形象》^[13]一文中，作者主要論述了斯·瓦西連科和伊·波里揚(yáng)斯卡婭兩位女性作家作品中的母親形象，描述了作品中的母親與女兒之間的微妙關(guān)系。奧·米庫連科^[14]（Микуленко О.Е.）和柳·普里亞米奇基娜^[15]（Прямичкина Л.В.）兩位研究者也主要對(duì)當(dāng)代俄羅斯文壇上最著名的四位女性作家——維·托卡列娃、柳·彼特魯舍夫斯卡婭、柳·烏利茨卡婭和塔·托爾斯泰婭的作品特色進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。

據(jù)目前所搜集的有關(guān)女性文學(xué)研究資料可以發(fā)現(xiàn)，研究者們大多關(guān)注作家的作品主題和寫作特色，并對(duì)其進(jìn)行研究。遺憾的是，研究者們的分析程度不夠深刻。

4．語言學(xué)角度的當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)研究

從語言學(xué)角度研究當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的文章為數(shù)不少（研究者有：納·圖拉尼娜〈Туранина Н.А.〉^[16]、阿·納多利斯卡婭〈Надольская А.А.〉^[17]、尼·法捷耶娃〈Фатеева Н．А.〉與扎·哈奇馬福娃〈Хачмафова З.Р.〉等），學(xué)者們主要從修辭學(xué)和認(rèn)知語言學(xué)的視角分析女性作家的語言個(gè)性。其中，尼·法捷耶娃與扎·哈奇馬福娃是從語言學(xué)角度對(duì)女性文學(xué)進(jìn)行研究的代表人物，她們論述角度新穎、分析深刻、見解獨(dú)到。尼·法捷耶娃在2000年、2001年先后發(fā)表了《現(xiàn)代女性文學(xué)的語言特點(diǎn)》《現(xiàn)代俄羅斯女性文學(xué)：女性作家的自我鑒定方式》及《20世紀(jì)末詩學(xué)語言的基本發(fā)展趨勢(shì)》等論及現(xiàn)代女性文學(xué)語言的文章。這些文章基本上闡釋了女性作家在語篇的敘述手法和構(gòu)成方法上的語言修辭特點(diǎn)：比如，現(xiàn)代女性作家在作品中喜歡使用與性及懷孕、生育等有關(guān)的詞匯；喜歡使用指小表愛形式的詞匯；喜歡造新詞及使用否定語氣詞和其他否定形式的詞匯等。扎·哈奇馬福娃的貢獻(xiàn)主要在于她從認(rèn)知語言學(xué)的角度描寫女性文學(xué)的語言特性。她在完成博士論文的同時(shí)，還在雜志上發(fā)表了與其內(nèi)容相關(guān)的多篇文章。在《文學(xué)作品語篇中的女性語言個(gè)性（以俄語和德語為語料）》這篇博士論文中，扎·哈奇馬福娃運(yùn)用篇章語言學(xué)、話語理論、修辭學(xué)、文藝學(xué)理論，尤其是認(rèn)知語言學(xué)理論，以20-21世紀(jì)俄國和德國的現(xiàn)代女性文學(xué)為語料，系統(tǒng)地分析了文學(xué)作品語篇中女性語言個(gè)性的口語特點(diǎn)。除此之外，扎·哈奇馬福娃還發(fā)表了名為《現(xiàn)代女性小說詞匯中的“感覺”一詞的詞匯主題類型》和《現(xiàn)代語言學(xué)中研究女性語言個(gè)性的現(xiàn)實(shí)流派》兩篇從認(rèn)知語言學(xué)的角度對(duì)女性語言個(gè)性進(jìn)行研究的文章。前一篇文章主要是以現(xiàn)代女性小說的語言為語料研究“感覺”這一詞匯的主題類型，并把這一類型作為女性語言個(gè)性的代表特征。后一篇文章主要對(duì)藝術(shù)語篇語言為代表的女性語言個(gè)性的方法進(jìn)行了概述。在這兩篇文章中，作者都認(rèn)為，語言個(gè)性的基本特點(diǎn)表現(xiàn)在語言的三個(gè)層面上（即詞匯語義層、語言認(rèn)知層〈語匯層〉及動(dòng)機(jī)-語用層），并在綜合地分析所有這些語言個(gè)性層的基礎(chǔ)上明晰作家的世界觀。

綜上所述，我們發(fā)現(xiàn)，俄羅斯學(xué)者在宏觀概述當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)研究現(xiàn)狀的同時(shí)主要從性別理論、詩學(xué)理論、文學(xué)理論和語言學(xué)角度對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)進(jìn)行剖析與研究。

1.1.2　當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)國內(nèi)研究現(xiàn)狀概述

在我國，學(xué)者們對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的研究主要是：對(duì)為數(shù)不多的女性作家作品的譯介及發(fā)表在期刊上的一些學(xué)術(shù)文章。代表學(xué)者有陳方、段麗君、孫超等。目前，對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)研究的學(xué)術(shù)著作中最為突出的是陳方2007年出版的專著《當(dāng)代俄羅斯女性小說研究》。書中，作者主要運(yùn)用女性主義文學(xué)理論的觀點(diǎn)和方法，并結(jié)合傳統(tǒng)的文學(xué)分析方法對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)做了一個(gè)全面系統(tǒng)的梳理和總結(jié)。

我國學(xué)者主要從當(dāng)代俄羅斯文學(xué)中是否存在女性文學(xué)、當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的發(fā)展概括、女性作家的創(chuàng)作主題、創(chuàng)作風(fēng)格及女性文學(xué)的發(fā)展動(dòng)態(tài)等方面對(duì)俄羅斯的女性文學(xué)進(jìn)行研究。

俄羅斯文壇對(duì)“是否存在女性文學(xué)”一直存有爭(zhēng)議。我國學(xué)者孫超與段麗君撰文表明了自己的態(tài)度。孫超認(rèn)為“不宜將女性文學(xué)作為單獨(dú)文學(xué)分析術(shù)語來看待”，而段麗君不僅肯定了當(dāng)代俄羅斯文學(xué)中存在女性主義文學(xué)這一文學(xué)形式，而且還梳理了當(dāng)代俄羅斯女性主義文學(xué)的發(fā)展歷程，探究了當(dāng)代俄羅斯女性主義文學(xué)的主要特征，探討了20世紀(jì)80年代后半期俄羅斯女性主義文學(xué)快速發(fā)展的主要原因。

梳理我國學(xué)界對(duì)女性文學(xué)的概述研究，不能不提孫美玲研究員。她的《俄羅斯女性文學(xué)翼影錄》一文是有關(guān)20世紀(jì)俄羅斯女性文學(xué)的較為全面的概述文章。這篇文章主要分為四個(gè)部分：（1）作者首先對(duì)“否定女性文學(xué)的存在”“女性永遠(yuǎn)是中等才能的作家”的觀點(diǎn)進(jìn)行了駁斥；（2）作者對(duì)女性文學(xué)遭到貶低、否定及輕視的原因進(jìn)行了歸納；（3）作者系統(tǒng)地回顧了從20世紀(jì)初到80年代末的俄羅斯女性文學(xué)發(fā)展歷程；（4）作者簡(jiǎn)要地論述了柳·彼特魯舍夫斯卡婭、塔·托爾斯泰婭和瓦·納爾比科娃三位女性作家的創(chuàng)作特征。

陳新宇的《當(dāng)代俄羅斯文壇女性作家三劍客》一文主要介紹了當(dāng)今俄羅斯文壇上各領(lǐng)風(fēng)騷的三位女性作家——維·托卡列娃、塔·托爾斯泰婭、柳·彼特魯舍夫斯卡婭。作者指出，她們分別代表了溫柔、冷峻、殘酷三種各具特色的創(chuàng)作風(fēng)格，她們可謂當(dāng)代俄羅斯文壇上的女性三劍客。這篇文章使得讀者對(duì)三位作家的主要代表作品有了一定的了解。

在我國，有關(guān)俄羅斯女性作家的創(chuàng)作主題和風(fēng)格的研究文章較多，這類作品的代表作有于正榮的《失落與回歸——俄羅斯當(dāng)代文學(xué)中女性作家的創(chuàng)作主題風(fēng)格敘事》、陳方的《當(dāng)代俄羅斯女性小說創(chuàng)作的風(fēng)格特征》《殘酷的和感傷的——論當(dāng)代俄羅斯女性小說創(chuàng)作中的新自然主義和新感傷主義風(fēng)格》及《俄羅斯當(dāng)代女性作家創(chuàng)作中的身體敘述》和段麗君的《當(dāng)代俄羅斯女性主義小說對(duì)經(jīng)典文本的戲擬》等系列文章。其中，陳方在《當(dāng)代俄羅斯女性小說創(chuàng)作的風(fēng)格特征》和《殘酷的和感傷的——論當(dāng)代俄羅斯女性小說創(chuàng)作中的新自然主義和新感傷主義風(fēng)格》兩篇文章中從風(fēng)格特征入手對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性作家的創(chuàng)作進(jìn)行概括和總結(jié)。這里的創(chuàng)作風(fēng)格主要指新自然主義、新感傷主義、后現(xiàn)代主義以及神話風(fēng)格、“反烏托邦”風(fēng)格和童話風(fēng)格等多種風(fēng)格。

關(guān)于俄羅斯女性文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r還有一些動(dòng)態(tài)報(bào)道。比如，2007年王樹福在《俄羅斯文藝》上發(fā)表的《從2006年俄語布克獎(jiǎng)看俄羅斯女性小說的凸顯》和2010年在《外國文學(xué)動(dòng)態(tài)》上發(fā)表的《女性文學(xué)的興起——2009年度俄語布克獎(jiǎng)評(píng)選解析》兩篇文章中主要通過對(duì)俄語布克獎(jiǎng)的提名及評(píng)選過程的解析來反映20世紀(jì)90年代以后俄羅斯男性作家獨(dú)霸俄羅斯文壇的局面的變化，并指出俄羅斯“女性文學(xué)”發(fā)展成為不可小覷的文學(xué)現(xiàn)象。侯瑋紅1995年在《外國文學(xué)評(píng)論》上發(fā)表的《美國人談俄羅斯婦女小說》一文中指出現(xiàn)代女性文學(xué)在俄羅斯文學(xué)界的地位日益提高。

此外，還有一些文章僅僅在概述俄羅斯當(dāng)代文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r時(shí)對(duì)女性文學(xué)有所提及。比如，陳方的《俄羅斯后現(xiàn)代文學(xué)的全景圖——讀‘俄羅斯后現(xiàn)代文學(xué)’》一文是對(duì)白俄羅斯大學(xué)語文系俄羅斯文學(xué)教研室的女教師斯科羅帕諾娃所著的《俄羅斯后現(xiàn)代文學(xué)》一書所做的評(píng)論，文中作者對(duì)俄羅斯女性文學(xué)這一現(xiàn)象有所提及。張建華和殷桂香分別在《世紀(jì)末俄羅斯文學(xué)泛化現(xiàn)象種種——20世紀(jì)90年代俄羅斯小說現(xiàn)象觀》和《轉(zhuǎn)型時(shí)期的俄羅斯文學(xué)》兩篇論文中提到了當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)這一現(xiàn)象。

綜上所述，當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)引起了中俄學(xué)者的廣泛關(guān)注與研究。不論是俄羅斯研究者還是中國研究者，他們都注重宏觀剖析當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)特點(diǎn)，微觀研究女性作家作品的文學(xué)特色和語言學(xué)特點(diǎn)。因此，在學(xué)者們對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)作品廣泛研究的這個(gè)大背景下，柳·彼特魯舍夫斯卡婭、塔·托爾斯泰婭、柳·烏利茨卡婭和維·托卡列娃4位女性作家因其寫作風(fēng)格的迥異而備受研究者們的關(guān)注。尤其是維·托卡列娃作品以其詼諧、幽默、簡(jiǎn)潔、易懂等特征而深受讀者和研究者的青睞。

[1] Дарья Рыкова，кандидат филологических наук（г.г.Ульяновск-Москва）．Женская проза в первом десятилетии XXI века：традиции и новаторство．http：//www.rospisatel.ru/konferenzija/rykova.htm

[2] 參見：Дарья Рыкова，кандидат филологических наук（г.г.Ульяновск—Москва）．Жнская проза в первом десятилетии XXI века：традиции и новаторство．http：//www.rospisatel.ru/konferenzija/rykova.htm；Серго Ю.Н．“Не помнящая зла…”：культура вины，дискурс признания и стратегии женского письма в творчестве русских писательниц конца ХХ -начала ХХI веков.//Материалы международной научно-практической конференции“Современная русская литература：проблемы изучения и преподавания”．http：//www.pspu.ru/sci_liter2005_sergo.shtml；Габриэлян Н.М．Взгляд на женскую прозу．Преображение（Русский феминистский журнал），1993（1）；Габриэлян Н．Ева—это значит жизнь：проблема пространства в современной русской женской прозе．Вопросы литературы，1996（4）；Ровенская Т.А．Феномен женщины говорящей．Проблема идентификации женской прозы 80-90-х годов．Русские женщины в XX веке．Опыт эпохи．Проект Женской Информационной Сети（CD）．М.，2000．http：//www.a-z.ru/women_cd1/html/rovenskaiar.htm；Савкина И.Л．Говори，Мария?。ě┃学蕨支洄堙?о современной женской прозе）．Преображение，1996（4）．http：//www.a-z.ru/women_cd1/html/savkina1r.htm；Сатклифф Б．Критика о современной женской прозе．Филологические науки，2000（3）.

[3] 陳方：《當(dāng)代俄羅斯女性小說研究》，北京：中國人民大學(xué)出版社，2007年，第19頁。

[4] 同上書，第20頁。

[5] Пушкарева Н.Л．Гендерный подход в исторических исследованиях．Вопросы истории，1998（6）.С.81-82.

[6] Воронина О.?。ぇ支擐乍支猝擐学?экспертиза законодательства РФ о средствах массовой информации．М.：МЦГИ/Проект гендерная экспертиза，1998．http：//www.a-z.ru/women/texts/$gend.htm

[7] Большакова А.Ю．Гендерный архетип и проблема автора．http：//sociosphera.ucoz.ru/publ/konferencii

[8] Пензина О.В．Критерии гендерного анализа женской прозы конца XIX века в современном литературоведении．Вестник ставропольского государственного университета，2008（56）.С.130-137．http：//vestnik.stavsu.ru/56-2008/20.pdf

[9] Пензина О.В．Критерии гендерного анализа женской прозы конца XIX века в современном литературоведении．Вестник ставропольского государственного университета，2008（56）.С.130-137．http：//vestnik.stavsu.ru/56-2008/20.pdf

[10] Пушкарь Г.?。揣讧岌唰荮唰鸳讧?и поэтика женской прозы：Гендерный аспект：на материале рассказов Т.Толстой，Л.Петрушевской，Л.Улицкой：Дисс…канд．Филологич．Наук．-Ставрополь，2007．С.60．http：//revolution.allbest.ru/literature/00015803_0.html

[11] 參見：Иваницкий В.Г．От женской литературы к“женскому роману”（парабола самоопределения современной женской литературы）．Общественные науки и современность，2000（4）．http：//www.apropospage.ru/lit/lit2.html

[12] 參見：Трофимова Е.И．О книжных новинках женской русской прозы ．Преображение，1995（3）；Трофимова Е.И．Женская литература и книгоиздание в современной России．Общественные науки и современность，1998（5）．

[13] Образ матери в женской прозе конца ХХ века．http：//olga-gavrilina.livejournal.com/1076.html

[14] Микуленко О.Е．Особенности современной женской прозы（Курсовая работа）．http：//gendocs.ru/v27952/курсовая_работа_-_особенности_современной_женской_прозы

[15] Прямичкина Л.В．Особенности женской прозы．http：//revolution.allbest.ru/literature/00299071_0.html

[16] 參見：Туранина Н.?。厂猝学缨擐支擐讧?как ведущий троп в современной женской прозе．http：//www.bsu.edu.ru/unid_new/res/result/pub/detail.php？

[17] Надольская А.?。钵学侑鸳唰缨唰猝擐唰?начало в современной женской прозе //Материалы международной научно-практической конференции“Современная русская литература：проблемы изучения и преподавания”．http：//oldwww.pspu.ru/sci_liter2005_nadol.shtml