現(xiàn)在音樂學者一致認為，莫扎特藝術的最高成就是在歌劇與鋼琴協(xié)奏曲方面。他寫的二十七支鋼琴協(xié)奏曲大半都是杰作。

內容復雜的協(xié)奏曲是奏鳴曲、大協(xié)奏曲（concertogrosso）和間奏曲（ritornello）的混合品。莫扎特把這個形式盡量發(fā)展，使樂隊與鋼琴各司其職，各盡其妙。在他以后，有多少美妙的作品稱為鋼琴協(xié)奏曲；但除了勃拉姆斯的以外，大多建筑在兩個主題的奏鳴曲形式上，結構也就比較簡單。莫扎特從成熟時期起，在鋼琴協(xié)奏曲中至少用到四個重要的主題，多則六個八個不等；有些主題僅僅由鋼琴奏出，有些僅僅由樂隊奏出；各個主題的銜接與相互關系都用巧妙的手腕處理。所以莫扎特的協(xié)奏曲，與貝多芬、舒曼等等的協(xié)奏曲，在組織上可以說屬于兩種不同的類型。

音樂學者哈欽斯（A.Hutchings）認為莫扎特兼擅歌劇與協(xié)奏曲的創(chuàng)作，不是一件偶然的事：歌劇里有眾多的人物，既需要從頭至尾保持各人的個性，又需要共同合作，幫助整個劇情的發(fā)展；協(xié)奏曲中的許多主題也需要用同樣的手法處理。

二十余支鋼琴協(xié)奏曲所表達的意境與情緒各各不同：有的溫婉熨帖，有的典雅華瞻（如降E大調），有的天真活潑（如降B大調），有的聰明機智（如G大調），有的詼諧幽默（如F大調），有的極熱情（如d小調），有的極悲壯（如c小調），總之，處處顯出歌劇家莫扎特的心靈。一個長于戲劇音樂的作曲家必然是感覺敏銳，觀察深刻，懂得用音樂來描寫人物的心理的；所以莫扎特的協(xié)奏曲決不限于主觀情緒的流露，而往往以廣大的群眾作為刻劃的對象。這也是他的協(xié)奏曲內容豐富、面目眾多的原因之一。

但十九世紀的演奏家是不大能欣賞機智、幽默、細膩、含蓄等等的妙處的；風氣所趨，除了d小調、D大調、A大調、c小調等三五支以外，莫扎特其余的協(xié)奏曲都不為世人所熟知，直到最近才有人重視那些湮沒的寶藏。著名的音樂學者阿爾弗雷德·愛因斯坦（Alfred Einstein，一八八〇—一九五二，德國音樂家）說：“就因為莫扎特是古典的，又是現(xiàn)代的，才更顯出他的不朽與偉大。”在舉世紀念莫扎特誕生二百周年的時節(jié)，介紹這三支在國內都是首次演出的協(xié)奏曲（F大調、G大調、降B大調），也是我們對莫扎特表示一些敬意。

一七八四年年終（莫扎特二十八歲）寫成的《F大調協(xié)奏曲》（KV459），是一件輕松愉快的作品。三個樂章都很精致完美：快樂而不流于甜俗，抒情而沒有多余的眼淚。充沛的元氣與嫵媚的風度交錯之下，使全曲都有一股健康的氣息。

第一樂章快板：前奏部分即包括六個主題，以后又陸續(xù)加入四個主題，而以第一主題的強烈的節(jié)奏控制全章。這種節(jié)奏雖是進行曲式的，但作者表現(xiàn)的音樂卻是婀娜多姿，流暢自如的。

第二樂章小快板：用單純的A—B主題構成。第一主題像一個溫柔的微笑，第二主題則頗有沉思與惆悵的意味。

第三樂章加快板：是莫扎特所寫的最活潑的回旋曲。借用莫扎特自己的話，其中“有些段落只有識者能欣賞；但寫作的方式使一般的聽眾也能莫名其妙地感到滿足”。結尾部分在歡樂中常常露出嘲弄的口吻與俏皮的姿態(tài)。

《G大調協(xié)奏曲》（KV453）作于一七八四年春，受喜劇的影響特別顯著。第一和第三樂章中許多主題的出現(xiàn)，就像不同角色的登場；短促的休止仿佛是展開新的局勢的前兆。情調各別的旋律，構成溫柔與華彩的對比，詼諧與矜持的對比，柔媚與活潑的對比；色彩忽明忽暗；女性的嫵媚與小丑式的俏皮雜然并呈，管樂器與鋼琴或是呼應，或是問答，給我們描畫出形形色色的人物。作者的技巧主要是在于應付變化頻繁的情緒與場面，而不是像貝多芬那樣以一個主題一種情緒來控制全局。

第二樂章行板：是歌詠調的體裁，表達的感情極其深刻：先是沉思默想，然后是惆悵、凄惶、纏綿、幽怨、激昂、熱烈的曲調相繼沓來。

第三章小快板：是以加伏特舞曲的節(jié)奏寫成的回旋曲。輕靈而富于機智的主題，好似小鳥的歌聲。從這個主題發(fā)展而成的五個變奏曲，不但各有特色，而且內容變幻不定，最后一個變奏曲的情調更為特殊。終局的急板，除了興高采烈以外，兼有放蕩不羈與滑稽突梯的風趣。

莫扎特的最后一支《降B大調鋼琴協(xié)奏曲》（KV595），是他去世那一年——一七九一年寫的。同一年上他還完成了兩件不朽的作品：歌劇《魔笛》與《安魂曲》。但據(jù)阿爾弗雷德·愛因斯坦的意見，莫扎特真正的精神遺囑應當是這支協(xié)奏曲。在三十五年短促的生涯中，他已經進入秋季，自有一種慈悲的智慧，心靈也已達到無掛無礙的化境。他雖然超臨生死之外，但不能說是出世精神，因為在他和平恬靜的心中，對人間始終懷著溫情。他用藝術來把他的理想世界昭示后世，又是何等的藝術！既看不見形式與格律的規(guī)范，也找不出斧鑿的痕跡：樂思的出現(xiàn)像行云流水一般自然。

第一樂章快板：一開始便是許多清麗與輕靈的線條。中段（b小調）流露出迷惘的情緒，然后來一些意想不到的轉調，好像作者的思想走得很遠很遠了；不料峰回路轉，又回到原來那個明朗的天地。全章到處顯出飄逸的豐采與高度的智慧。

第二樂章小廣板：用一個明凈如水的、深邃沉著的主題，借回旋曲的形式一再出現(xiàn)，寫出清明高遠的意境：胸懷曠達而仍不失親切溫厚的。所以，作者一方面以善意的目光觀照人生，一方面歌詠他的理想世界是多么和諧、純潔、寧靜、高尚，只有智慧而沒有機心，只是恬淡而不是隱忍。莫扎特在這里的確表達了古希臘藝術的精神。

第三樂章快板：節(jié)奏生動活潑，通篇是快樂的氣氛和青春的活力，絕不沾染一點庸俗的富貴氣。在我們的想像中，只有奧林匹克山上神明的舞蹈，才能表現(xiàn)這種凈化的喜悅。